The Atlantic的文章，珍·斯马特给在场女性的一点提醒Jean Smart’s Reminder to the Women in the Room

这位演员创造艾美奖历史的获奖时刻，是对那些拒绝讨好他人的女性表演者的一次致敬。

作者：Paula Mejía

演员珍·斯马特今晚在艾美奖颁奖礼上的获奖感言，一开场就提出了一个要求：“请男士们继续站着，”她对眼前欢呼鼓掌的人群说道，“姑娘们可以坐下了。”

就在不久前，她刚刚凭借在HBO Max剧集《绝望写手》（Hacks）中的表演，连续第五次赢得喜剧类最佳女主角奖。该剧讲述了一段既温柔又剑拔弩张的友谊：一位口无遮拦的喜剧传奇人物（斯马特饰演），与一位心怀忐忑的Z世代喜剧编剧（汉娜·爱因宾德饰演）成为搭档。当斯马特紧握奖杯时，她还提到了今晚同行们为了盛装出席颁奖礼，很可能经历过的种种“罪状”——勒紧塑身衣、用胶带固定，以及穿着磨脚到起水泡的高跟鞋。她打趣说，现场那些衣着光鲜的同行们心里一定在嘀咕：“她也没那么厉害嘛。”言下之意是：她的才华还没有厉害到值得大家为了站起来鼓掌，而不得不在不舒服的礼服里艰难挪动一番。

斯马特对这一刻的轻描淡写，让人想起《绝望写手》中的角色黛博拉·万斯——一位言辞尖刻的单口喜剧演员，也会做出类似的举动。但这一幕与斯马特刚刚创造的里程碑形成了鲜明对比：她不仅追平了艾美奖历史上演员个人获奖次数最多的纪录（八座），还成为第一位凭借同一部剧的每一季作品都赢得表演奖的女演员。（《绝望写手》于今年5月结束了最终季。）

由斯马特饰演万斯这样一个角色来创造这项纪录，再合适不过了。她塑造的万斯是喜剧界一位胆大、强硬、偶尔也会流露脆弱的资深人物。为了在这个男性主导的行业里赢得应有的尊重，她在自己周围筑起了一道道高墙。斯马特这次获奖的角色，本身就体现了一个拒绝讨好身边人的女性所要面对的种种困境；而她凭借这一角色获奖，也让人不禁想到，像万斯这样的女性，要在这个行业里取得如此程度的成功，究竟有多么艰难。

值得注意的是，今晚获奖的演员中，并不只有斯马特是在饰演一个不肯妥协的女性。凭借《Pluribus》获得剧情类最佳女主角奖的瑞亚·西霍恩，饰演的是小说家卡罗尔·斯图尔卡。这个角色极度独立，在一个刚刚陷入反乌托邦境地的世界里，她的固执中又带着深深的悲痛。凯特·奥弗林则凭借喜剧剧集《Widow’s Bay》中的配角帕特里夏获奖；帕特里夏是一名政府官僚，她不合时宜、适得其反的融入社会尝试，最终让自己成了镇上的众矢之的。艾莉森·珍妮则凭借《The Diplomat》中的表演拿下最佳女配角奖，她饰演的美国总统格蕾丝·佩恩，是一名极其精明老练的政治操盘手。

饰演这些性格迥异角色的演员们，“彼此相连，而非彼此排序”，正如西霍恩在获奖感言中所说。她引用了已故女性主义者格洛丽亚·斯泰纳姆的话，借此提醒人们：这些女性首先是共享同一行业传承的同行，而不仅仅是彼此争夺奖项的竞争者。

但斯马特饰演万斯时始终保持的魅力，以及这个角色显著的“不肯放弃”，也帮助她创造了这一历史纪录。在《绝望写手》第一季中，剧集的大量笑料都来自万斯与她的新段子写手艾娃·丹尼尔斯之间的代际错位。两人在各自职业生涯都处于尴尬时刻时开始合作：丹尼尔斯在好莱坞已经被视为不受欢迎的人，而万斯则只能靠在拉斯维加斯赌场接演出赚取酬劳。最终，两人还是逐渐找到了某种微妙的合作节奏——但万斯对事业的执着往往凌驾于她最亲密的合作者的感受之上，而这也成为整部剧最重要的推动力。

在接下来的四季里，斯马特逐渐展现了万斯脆弱的一面，尽管这个角色始终保持着源源不断的尖刻评论：在数十年的演艺生涯中，万斯曾一次又一次眼睁睁看着巨大的机会从手中被夺走——其中最戏剧性的一次，是她那档短命的深夜脱口秀。她为这档节目奋斗了几十年，却最终在制片厂的压力下不得不放弃。然而，就连这次放弃，也证明了这位喜剧演员对自身信念的执着：无论这些信念多么不受欢迎，她都不愿违背它们。艾美奖一次又一次凭借这一角色把奖项颁给斯马特，仿佛不仅是在肯定她精湛的表演，也是在认可她通过表演如此令人信服地带到我们面前的那个女人，以及她身上更深层的价值。#海外新鲜事#