#深渊无间#
最后一篇深渊无间的回顾了，籍着这剧做得特别好的人物与人物关系，梳理一下从深渊里感受到的任嘉伦的表演吧。

这两年刷各种剧不少，在演员上应该是看他的剧比较连续，而且他确实是很会让人物出来出彩的演员，所以有些鲜明印象与感受一直没有被忘掉。

请君时，意识到他的男人戏不比男女情感戏逊色；暮色心约时发现他对上长辈戏非常真挚抓人；无忧渡时发现他很有意思，遇上化学反应好的对手戏演员，他能洞察、抓住并且演法上也快速调整。风与潮时，他找角色切入角度与抓手的能力又因为人物特殊反而得到体现了。
都是刷剧时感受到的变化，能一直关注也是因为这种不变的变化。不仅仅能倒推演员有要求与追求，更主要是我自己喜欢新鲜与新意，而且这些是自然生出的，不是被演员营销灌输的。

在深渊这种全员表演平均水准高，每个角色还都有记忆点与冲击力，并且事实前辈居多的池子里，任嘉伦竟然是如鱼得水这种状态，没有一场发怵平庸或用力弄巧成拙的表现，所以这剧表演上看得很嗨。

深渊无间是李成视角展开。很多作品里，主视角最后被呈现成摄像头，大部分也只是视角主角而不是故事内容上的主角。从这个角度李成不仅是视角主角，而且人物丰富立体程度上更是戏眼程度的主角。

从人物设定上，李成是特别正面的新人警察。任的个人形象没问题，他要闯的关卡是怎么不让这类人物样板戏化、空心人化、讨喜不讨嫌。他演过伟光正的小南辰王，但这个人物是悲剧底色，自带角色故事感。李成的新人身份就是很大的发挥限制。任嘉伦的李成在“新”整体上有一种日常生气与清新感，到刑侦队伍中又体现在“高智”上，最后的印象与记忆点还真就是高材生的具像化。
而且这个高智，对比韩品木的弱心智，一下子俩个角色人物都有鲜明的记忆点。

从人物关系、人物阶段上对人物把控，看过任几部剧的都知道他比较成熟有经验。
在深渊无间里，他与王砚辉是有化学反应的，所以李成与师傅有种亦师徒亦父子的氛围出来。王砚辉的师傅与任的李成在表演上有些细节处理是相通的；
与何冰的范队，他更多的是位置清晰化的处理，他就是办案下属；但是后期主导办案后的人物基调，他有点融师傅、范队这俩的风格了；
与田小洁的辛吉然，他是从承接住辛从他身上看到师傅的情感寄托入手，敬着守着。因为师傅对辛这个队长一直是尊敬有加；
与郝平的李叔，前后辈与办案搭档兼具，还有自然的熟稔感估计是吃到追求过他妈的瓜吧；
与妈妈与毕德华，完全卸下防备的状态。处理得不俗套的是对妈妈不但顺着还有尊重很戳人；对毕德华是依赖与又叠崇拜。

与秦俊杰的韩品木，李成在与韩朋友时、韩嫌疑犯时、最后韩罪犯时的姿态是很清晰的，符合职业背景。前期俩人都在演又都知道在演的戏很有意思。
我一直觉得韩品木对李成，有一种本能的想靠近又因为心智模式的弱不愿意相信的挣扎。某种程度上，韩也是一个悲剧人物。到判刑，他仍然没有勇气去相信与接受正大光明。
弱心智模式人的舒适区就是自怜自艾与自我感动，世界都欠我的，我要用自己的方式讨回。社会破坏力不小。

在场景角度上，除了做足准备的吸睛审讯戏、案情分析戏，群戏时在场感适度的现场反应，还有一些特别意外前后场串起来后有人物记忆点的戏。
大老高仨人组形成那场，李成说他“以后是”后，师傅明显要踢他走了，他马上软下来打真诚牌；到师傅走后他冲动上头被范队压下，他马上冷静听命。这一串李成不被情绪控制失控的优点出来了；
开局李成借妈妈的场向李叔炫技能、酒店第一次见范队师傅一个眼神后尽情表演逻辑表达能力、师傅将军范队收李成为徒时的反应，这一串虽然都是李成为进刑侦队的铺垫，但高智展现得明明白白；
阅后即焚、车里叙述卧底计划，又把新人“新”得收不住体现得淋漓尽致。

还有个每次遇任务喊口号就特别老中风的仪式感，让人亲切感十足。

任在深渊无间里表演上的如鱼得水，不能说是享受，但是汲取内化是肉眼可见的。

通篇下来真是没有什么卡顿的，本质上还是一个喜欢看好戏的观众，戏好，记得住，就很顺。