我觉得《兰香如故》里对几位女反派的塑造特别成功，因为中国的宅斗剧虽然是女人剧，更是中国人最无法自拔的恐怖片。这种朴素的嫡嫡道道家常内宅，就是最本质的，因为我们全体中华家人们都是土纯风爱好者，家明就喜欢土的。

疯女人坏女人最能反映时代的恐惧，十几二十年前大家爱拍现代背景的剧和电影，因为编剧导演们的生活方式渴望西化，爱看电视剧的女观众们也渴望看西化的生活方式。于是爆火的《中国式离婚》啊《北京遇上西雅图》啊《回家的诱惑》啊《手机》啊《三十而已》啊《大江大河》啊，根据编剧们的生活经验和现实观察，已婚妇女怕就怕两种女性来抢老公。

一种是有海外背景的高知女性，不要钱不要名分只要真爱，这种先进生产力生产关系现代化文明自由派哲学思想英派生活方式，很装逼，很当代，太恐怖了，不是多好，主要是和家里的老婆完全不一样！这种老公根本受不了，迷恋的根本不是那个归国高知女，而是她代表的一切，直接变成白月光。

另一种是生动活泼美丽可爱的生命力本身野性本身的豹子女性，这就是带刺红玫瑰。老公爱恨交织，无法自拔。因为我们家明就喜欢土的，所以这种中华本土豹子女人like陆依萍，就是所有已婚妇女的梦中恶鬼。

这两种第一种寄托着中国中产阶级在中国加入了WTO后自戴滤镜的瑰丽美国梦，另一种是大红灯笼高高挂时期中国传统女性骨子里的恐惧，因为我们在远古年代就知道，光脚的不怕穿鞋的，横的怕不要命的。陆如萍在陆依萍面前根本就是食草VS食肉，无解阳谋，家里的食草动物要被食肉动物叼走了，自己哪有办法，没办法。

十年前大家怕《我的前半生》里的凌玲，这种职场温柔体贴离异带娃女，柔顺恭敬，贴心暖胃，还有职场价值属性，十项全能，中国传统女性的优点她有，中国现代女性的优点她还有，零帧起手根本没法防。

现在大家怕《兰香如故》里赵星棠这种女人（李梦在内娱这个生态位已经做到了销冠级别，基本上是爆剧引流款坏女人担当），结了婚不本本分分三从四德，而是1拿家里的钱去放贷充实自己的小金库，2和初恋卿卿我我在图书馆颠鸾倒凤根本不管老公死活，3被迫和离也要和娘家人互掐，谁动我钱动我嫁妆我们要死一起死，这种毫无妇德女德羞耻、自私自利到让人崇敬的程度；

男男女女也都怕杜翠雀这样的女人，因为她不认命，不服管，不想着报答给她和哥哥荫庇的权贵，不想着拿着自己的嫁妆贴补夫家，送夫家青云直上，她根本不指望老公成功自己兢兢业业三十年后兑换一个高官夫人，只想把整个权贵之家吃干抹净，自己当家，佛挡杀佛鬼挡杀鬼，这种对系统的不服从是彻底的，无法被收买，无法被打服，完全就是最不安定的因素。

大家还是最怕世家女郑蔓宜这种特权人士，狠毒，无视底层蝼蚁，世家女意识到准老公喜欢外面的兰草型底层女性，第一反应是，凭你也配？我看上的男人就是我喜欢的物件，谁敢动我的东西？直接找人绑了，想让这个底层女在大庭广众之下名节尽失。结果世家女的爸爸发现了，觉得女儿做得还不够狠不够绝，老虎给小老虎做示范，杀人要诛心，斩草要除根。爸爸不是这样教育你的，我们是勋贵之家，万人之上，我给你从小的教育就是斩草不除根死的就是我们自己，你怎么还有慈悲的妇人心肠？我女儿喜欢的东西无论如何也要弄到手。不然把我们当什么了？大善人了？

普通人看到这，心都凉了，啥啊，我对系统如此忠诚，如此服从，我还以为本本分分做事踏踏实实做人就能过上一家人乐乐呵呵凭自己的本事挣小钱钱做点小买卖的好日子，结果你们还是把人命当草芥啊，我晕。

守序善良的女主在混乱邪恶的女反派们面前显得那么没有想象力。实际上女主也已经有灰度了，可是她依然无法回答杜翠雀的质问，无法停止对赵星棠心软，要不是开了主角金手指，在郑蔓宜手里也被碾死了几百回。

总之在宅斗爆剧里找时代投射的恐惧，完全就是剧里的女人有多坏，怎么坏，坏得多让观众心惊肉跳，这个剧就能有多火。是坏女人让整个故事生动有趣，让观众在恐惧和好奇中无法停止思考