很多人都认为，赖特设计的流水别墅是人居理想与自然环境高度融合的美学典范，我不这么认为，显然，这不是一个常规的日常生活的空间样本，没有人能在这里真正舒舒服服地住上一年——交通不是问题，但这地方实在太潮湿了。

以前读段义孚《恋地情结》的时候我就知道了，自从人类在十九世纪中叶开始慢慢离开山地以后，只有一种方式才能让人们回到山里去，那就是以疗养为主要目的的短期度假，到了二十世纪初，热衷于到深山老林里的豪华酒店以及私人别墅，开始成为了一种潮流。

赖特的流水别墅为这一潮流注入了更多的设计师的个人风格元素，他把这栋房子建到人类生活的某个临界点上——他要是再往前走一步就是直接挖洞穴居了，使它在只适合周末度假的同时，也最适合用来接待宾客和展示作秀。

流水别墅的辩证法是一种隐藏与显摆的辩证法，它一方面可以满足主人远离尘嚣到山林里短期隐居度假的意愿，另一方面则又能让这个流水别墅所成就的私人度假，成为一种可供世人观赏和羡慕的生活方式。它使私人空间与公共景观这两个原本相抵触的概念，完美统一在了一起。

流水别墅早已无人居住，它变成了一件纯粹的展品，它的极度完美的观赏价值，使它与菲利普·约翰逊的玻璃屋、密斯·凡·德罗的范斯沃斯住宅一起，分别从不同的角度，证明了一条铁律：人不能居住和生活在景观里，或者说，生活与景观其实是水火不相容的两件事儿。

另，整个流水别墅的内部除了客厅，其他房间都不允许拍照，每个房间都不一样，都是各有各的讲究，没法拍照挺遗憾的，但是到现场看到，跟在画册里欣赏，效果是完全不同的，不过，能在外面拍拍，也是非常满足的，如果天气好一点，那就更妙了。