#平遥国际电影展# pyiff2026No.4《四分之四》：藏龙单元，蔡成杰新片。不同于前两部作品的生猛主题，本片近乎完全依托于四格竖屏的分屏形式进行创作，讲述了四组人物各自的生活，他们各有各的家庭困境又无所适从，短暂交汇在一起也只是一阵微波。#我在微博聊电影#

四格竖屏其实有一个弊端，在竖屏中当你想要呈现每个人物所处的环境，人物就会离观众很远，人物状态不明，动作更是不明显，也很难有近景，更不会有特写，所以当观众想要关注人物时就变得很吃力，因为根本看不清每个角色的脸，即使有黄渤、沈佳妮这样的演技派，从演员层面也无法发挥特定作用。大多数时候，我都只能通过字幕打在哪一格上分辨声音台词来源，这种需要调动观众主动性的查找、观看，并不能增进影片与观众的距离，除了让人疲惫之外，当观众发现并没有什么特别的收获时，评价只会更加下调。

从创作端来说，导演确实通过四格形式进行了一些跨空间的调度，如台词层面的对接，如结尾三种乐器共奏一曲的小巧思，再如四个主人公交汇时分屏合一的设计，形成生活的错落感。但这些都不足以提升整体表达的深度。

蔡成杰这场影像实验恰恰证明了横屏能让银幕内空间的丰富性更强，而竖屏更适合凸显更直观的人物状态。对比加斯帕·诺的《漩涡》，更说明这类分屏叙事适合更聚焦的故事，而不是分散的四组人。不过还是鼓励一下导演对电影形式的探索吧。2.5/5