《从头再来》流行的时候我在哈尔滨，可能是初中。当时哈尔滨人整体对《从头再来》的印象是很正面的，至少我身边没有人反感这首歌。相反，当时大街小巷还经常有摊贩和店铺用大喇叭放这首歌。

一方面当时电视的权威性比现在重要得多，娱乐产品也不多，批评电视台那是德高望重的老干部干的事儿。当时的哈尔滨人也比较淳朴，“我不下岗谁下岗”放到现在估计要搞大，当年其实说了也就说了。另外这首歌本身也比较昂扬，也给人力量感。在当时这也是为数不多的官方层面涉及到下岗的作品，从歌本身的角度来说，我觉得它不是一首坏歌，确实也给予了很多人力量。但放在整体大环境下看，放在那个时代，我确实也不能说它是一首好歌。

主要原因不在这首歌上，而是当时的整体环境。当时针对下岗的文艺作品确实很少，而且出于显而易见的原因，都很正面向上。但是对于伤痛而言，第一步首先是要承认伤痛。这就好像一个孩子摔倒了，你要先说，摔倒了啊？真疼，太疼了。第二步才是积极鼓励，来，走两步，真坚强！你先承认人家摔了很疼再说，这一步不能省。直接忽略第一步，上来就夸人坚强，这个家长的心理可能就有点问题。

《从头再来》和其他同时代所有涉及到下岗题材的官方文艺作品出于众所周知的原因，实际上是直接跳到了第二步。把第一步忽略掉了，要注意，这里不是说“不能评价”，而是“根本不提”，很长一段时间里影视作品可以描写东北工人家庭生活窘迫，但是不能描写生活窘迫的原因。所以如果在第二阶段的需求看，《从头再来》就是一首好歌，但问题是就没有过第一阶段。那么从“整体”来看，以能够诚实面对现实的标准而言，我觉得它的出现仍然是突兀的，也算不上绝对意义的好歌。当然这个责任不该这首歌负，更谈不到让演唱者刘欢来负。

歌曲当然也可以倾诉悲伤和发泄愤怒。我想到这里就感觉，摇滚、朋克和嘻哈还是有生存土壤的。不过当时我身边的哈尔滨人其实还是很喜欢《从头再来》这首歌的，主要可能也是因为当时没有说下岗的摇滚、朋克和嘻哈。大家甚至在这首歌里找到了一些“被看到”的感觉，至少这首歌是在说我们，好歹属于一种代餐，虽然很惨，但对当时的人来说也算是一点儿安慰了。

然而我还是要重申我并不觉得刘欢和这首歌有什么问题或者有什么错误。它不是一首好歌，但它也并不是一首坏歌。至于刘欢，他作为那个级别的表演者，是很难和这种宣传任务摆脱关系的。他正常地接受任务，完成任务，没有更积极地献计献策，也没有在十几年里不停地在演唱会唱，我觉得已经是尽到了表演者的本分，不必再苛求了。