#电影神探之痕迹# 几乎可以说是今年国庆档唯一种子选手，那它质量如何呢？我的结论是：能看，还挺好看。

别觉得这句话很勉强，如果你了解我对陈思诚一直以来的态度，就会意识到这句肯定的含金量，印象里上次对他参与的电影整体肯定还是《三大队》，这次同样是编剧张冀，但陈思诚亲自导演也参与编剧，出来的效果比《三大队》更好，可能张译才是他真正的缪斯吧（bushi

好了不乱开玩笑，说回电影本身。《神探之痕迹》以我国顶级刑侦专家、“七 一勋章”获得者崔道植老师的事迹为蓝本，但具体改编自《中国神探——共和国刑 警崔道植》这本纪实文学，电影里关于崔老的家庭刻画和他一生对母亲的执念也都取材于这本书，感兴趣的可以翻一翻。

在崔老经手的海量案件中，电影选取了四个有代表性的案件，以取材自白银案的特大连环强 奸 杀人案作为引子，年迈的崔老参与此案时追忆起自己职业生涯颇具代表性的1971冰城色 魔案、1983特大杀人抢劫案和1998公交车爆 炸案（分别取材自1971年哈尔滨赵金成连环残害幼女案、1981年牡丹江杀人案、1998年武汉公交车爆 炸案），最后回到白银案收尾。

所以电影首先给我的好感来自叙事效率。140分钟的时间，去掉案件外单纯的人物塑造，分到每个案子上的篇幅非常有限，但电影却能快速让观众理解案情和案件难点，理解崔寻在案件中的关键作用，并能高效呈现时代变迁对刑侦工作尤其是技侦工作的影响，技侦手段和观念的迭代也都在侦查过程里用细节自然交代，前两个案子里崔老对齿痕、指甲同一认定的开创过程也非常合理交织在案件推进过程中，既能让观众感受到工作量之恐怖，也并不会拖累节奏。

所以看电影前我还在质疑，一个电影讲四个案子，how？看完后回想，emmm你别说，你还真别说。

然后说说人物塑造。我很喜欢第二个案子完结后的一场戏，在第二个案子里，男主用指甲同一认定锁定了嫌疑人，让他未能因特权而逃脱法网，但陈明昊饰演的刑警王队长在该案中存在过失，哪怕最后关头以命相搏也只能功过相抵，这场戏就是王队长在台下看男主被表彰后在散场的礼堂里与男主的对话。很奇异地，这场对话以王队对男主的指责开始，他说男主人情味淡薄，同事红白喜事都不随份子，此后整场对话也比较日常散乱没个重点。但它其实准确呈现了王队当时非常“酸”的心理状态，酸就要找出对方身上不如自己的地方作为找补，而在找补中，他的每一句话都反向佐证了男主能笔直前行的坚定信仰，也侧面印证了他坐在台下的心有旁骛，一场异常契合人物性格和情景的对话，作为二人道路选择的分叉口，既做了总结也做了预言，几成判词。

但真正完成男主人物塑造的，是一个拍得很不错的长镜头。是的这次陈思诚的长镜头真正用对了地方也非常克制，为了不剧透我就不细述这个场景了。这个长镜头的必要性在于情绪变化的连贯性和对孤独的勾勒，张译在这一场戏里连背影都是满满的情绪，到他在窄巷里逐渐奔跑，这个一生只能在寻找真理的路上踽踽独行的角色也真正立住了。

说到镜头，还有一处镜头语言我觉得不错。第一个案子结束后，所有被害幼女的家长捧着孩子遗像到公安局致谢，这个公安局一进大门是一块书写着“为人民服务”的巨大影壁，很符合1971年的年代特征，家长们是大院里背对着这块影壁向从大楼走出的刑侦队众人鞠躬致谢，而此时从医院回来的痕检男主和法医女主正绕过影壁向院里走，在人群背后呆住。在这一刻，“人民”有了具体的面孔，而技侦站在人民旁边又略靠后的位置，实是无名英雄。

最后说说演技。演绎这种专注的笔直往前走的角色，张译就是顶尖的，没有之一，而且只要每次都倾尽全力给出符合人物的准确诠释，我都不会挑剔所谓的“重复”，这次除了上面说到的连背影都有戏，还有他在墓前的敬礼，怎么形容我看到那个肢体语言的舒适度呢，那绝对是吃透了人物也全身心浸在人物情境里才会有的准确。王队这个角色确实也在陈明昊的舒适区，但他收放自如不说，他每一次外放着演都超有感染力。真正不在舒适区的其实是马丽，她演法医有点反观众直觉，但她真的很厉害，限于篇幅我只说一点，马丽在三个年龄阶段里对嗓音的使用都不同，我能清晰感受到岁月如何一点点爬过人物的声带，并叠加了酒精的影响，真是太细节了。

额外要说一句的是陈飞宇，他在电影里的表现有点惊人。虽然角色确实借用了他作为明星的大众印象，但在这个人物身上他呈现出的癫狂、偏执和骇人，绝对是超出观众预期的发挥，看过的会懂我在说什么。

不是说电影没有缺点，有些煽情和点题段落我理解是下沉需要但也觉得有压缩空间，男主找寻母亲的执念可能限于崔老隐私不便过细填充演绎，因而给我一种没点透的感觉，但我确实觉得《神探之痕迹》值得一看，有纯娱乐性的“值得一看”，而娱乐之外想看更多，它也具备。