我对兰香如故的感受很复杂。

首先这部剧华彩大多在女性角色上，女性角色多且塑造的很好，每个人物个性鲜明立体，人物的行为逻辑是成立的，与她们所处的环境是契合的，剧本是扎实的，完全没有悬浮的感觉。

尤其与以往宅斗剧不同的是，女主角的人生是从真正的底层人丫鬟的视角展开的，那种身为奴婢不得不仰人鼻息在不同的主子之间周旋， 命运时常被主子拿捏悬于一线的生活刻画的非常真实细腻。女主兰香就不用说了，她家被抄之前是富贵人家，本身聪慧，长辈比较开明，不吝于教她读书明理，上层的学识见识再叠加沦落到底层后的市井智慧，谋略能力是剧里第一，后期脱奴籍后跟着父母在书画店做事拜了老师更是发展出了写戏文的才能。

丫鬟小伙伴们，各有各的性格特点。以往女频里多是善良女主+恶毒女配，顶多加一个仗义朋友，也不看重什么技能点，人物比较扁平。这部剧里，因为丫鬟这个身份的设定，每个人得有真材实料，能干什么，用在什么岗位。看似有点小精明实则糊涂张狂的吕辑儿，被分配到烧水房；吃货傻大姐小莲分配到厨房；沉静内敛的甘棠擅长并负责养花。性格也影响了她们的命运，吕辑儿最终因为行差踏错被发卖了，小莲和甘棠因为在一场场事件中识别到了兰香的能力，抱上兰香的大腿后苟到最后。

跟兰香处竞争位的“恶毒”女配们，也各有才华，赵星棠，爱好是挣钱和拿银子搭乐高，要搁现在高低是个金融家。杜翠雀熟识草药，擅长医术。郑蔓宜，跟着她爹搞政变，她爹后来滑跪，她宁死不服。可以说这些女人其实都不是因为多爱男主而和女主竞争。赵星棠婚前跟表哥私定终身，她不稀罕男主，欺负兰香就纯粹是主子对奴婢的欺负。杜翠雀是因为做女官不成，想向上奋斗苦于没路，没办法才将嫁给男主做妾当成奋斗目标。郑蔓宜是要和男主家联姻，为她的政治抱负使手腕。三个女人共同的悲剧，就是有才华却没有施展的空间，导致人生畸形发展。电视剧也直接点明了这一点，反复控诉女人无法从事社会职业的愤懑。

除了古代女人才华得不到施展，剧里也借不同的女性角色展现了不同的女性困境。比如男二的姐姐丧夫后，老公的族人为了利益逼她守贞换贞洁牌坊，比如男主大姐被家暴……女主通过协助她们家人帮她们解决这些问题，也跟她们结下了深厚的友谊。被家暴的大姐和离后，带着孩子在林府生活，这个其实在古代是不可想象的，传统观念相当于养外人，没几个女人能得到娘家这样的支持。剧里巧妙解决了这点，因为女主被皇帝赐婚嫁给男主，她其实不情愿在林府生活，所以对林府管理一百多人的杂事、引来送往事情没那么上心，导致出现了一些纰漏，差点出人命。这期间大姐处理了一些，女主发现大姐管家管的特别好，便提议让大姐正式管家，赚取费用，免得大姐被人说吃闲饭。这个心理逻辑就特别顺，既放过了自己又成全了她人。

女主男主在经过政变斗争生死考验后，同男主交心说的话也挺高亮的。男主总以为女主是因为男二而不高兴他请皇帝赐婚强行娶她，女主说不是从男二手中夺走的，是从她自己手中夺走了她的人生。她本来可以在父母身边自在开心的生活，闲了写点戏文，既是爱好也能卖钱。皇帝赐婚这点确实是男主的道德污点，不过男主没有强迫女主圆房，且后来真正明白了女主的想法后也对她道了歉。算是勉强能圆回一点吧。看这部剧的男士也很多，希望他们看完能更新一下理念，把女人当独立的人看，减少一些现实悲剧。

在女性主义维度上，展现女人的困境，这部剧无疑是比较成功的。但是正如网络上大家吐槽的，还是没有脱离的时代的局限，比如女人们寻找良人，因为各种各样的原因会配到离异男二婚男。女主是这样。林家三小姐因为庶出身份低微性格懦弱，又想找尊贵人家，所以嫁给了丧妻的侯爷，就这还是在看到女主为自己争取的精神的鼓励之下才拿到的大结果。林家二小姐因为被设计跟杜翠雀哥哥婚前恋爱，“损失了名节”，看样子最后也嫁了二婚男……其实侧面也说明了古代女人们的婚恋也是没什么好选择的，已经大大美化了男人们了。古代常出现的男主子侵犯奴婢这种事剧里是完全没有出现的，年轻男人纳妾的是没有的，好似真的进了恋爱自由一夫一妻的时代。

还有男主为了让女主跟着自己去京城赴任下药这个情节，属实有点恶臭且没必要了，明明女主已经有转变的念头了，男主也不傻，不至于看不出来，全剧其它的情节强冲突够多了，这段就算平淡一点也不会有什么影响的。还有就是他们去了京城住的宅子恰好是女主灭门前家族住的宅子，为了营造女主的惨痛过于牵强了，男主就算婚前没见过女主，父母辈都在京城一个官场圈子，应该也知道女主家住哪，都给收尸了，不知道打听一下也完全可以知道的。其实这些以编剧的其它剧情展现的巧妙的手法而言，不难改用更好的剧情去呈现，只能说对强制爱的瘾、对强冲突的过深了。

这部剧受到欢迎其实成功之处就在于那些优点特别突出，所以整体上是好看的引人入胜的。尤其女导演是长剧新人导演，第一部作品做成这样还是值得鼓励的。但是我也希望以后能更新一下思想，别拍那些恶臭点，别光解构皇权和父权，能解构一下夫权就更好了。