在你们《神探之痕迹》策划满满的路演里，还是听到凯子说了几段关于电影本身的关键的话。对于他的这个角色，他讲小叶是努力考上警校然后初初毕业的。一个普通人家初出茅庐的孩子，短短设定，却是这个人物最大的抓手。

叶忠诚不顾胜算地冲上去阻挡高傲的马朝阳、过尽千帆成为最终留在崔寻身边的人，都由这枚小设定触发。

曾经《断桥》的采访里，也有这关键的一句，叫“孟超和马思纯演的闻晓雨之间不是爱情。因为如果把那理解成爱情，孟超对这个女孩的所做所为，会让这个人物变得猥琐。”

在《万里归途》时，这关键的一句，叫“如果成朗要写遗书，他会写给他的妈妈。”

有时候这核心的一句并不是一个概念，而是一幕场景。《刺猬》的那年他自己给自己搭的那幕，是把周正的中药倒进父亲给的那碗面里。周正偏执地吞下年幼却巨大的愤怒和痛苦。

《蛟龙行动》里是他说那个听觉敏锐声纳兵，平时可能也爱弹吉他，后来整个银幕因为那一幕呼吸了几秒钟。《野孩子》呢，开拍前凯子在河边坐了很多日子，听歌看广场舞——这是电影最后一幕的发生地，最终最感人的地方。马亮像白鹭一样终于得到了自由。

有时戏份是充足的，有时戏少少。有些角色偏功能性一点，有些小传也不好写全。但都用心用脑拍过，脚印叠着脚印。真喜欢这些灵光时刻，抛开所有娱乐性的矫饰和障眼法，它们揭示故事与表演的本体，和表演者的初心。一句顶一万句，回头看已经走了这么远。