说到别单纯相信什么女编女导女XXX什么的，突然就觉得，《海上花列传》就是一个很好的例子，毕竟这本书是清末的一个男作家写的，但这个男作家，显然作为一个旁观者，想明白了许多女性身在其中，至今都不明白的问题。
比如他在书中写的沈小红，沈小红是长三堂子，书寓先生，即晚清上海妓院级别中的最高级，当时的长三，与普通的妓女不同，她通常会有几个固定的客人，但也不会很多，而这些恩客，要负责她的日常开销，总之，如果在当时的上海，做一个长三的恩客，是要花不少钱的，沈小红犹为不同，她只有王莲生这一个客人，从旁人的角度，王莲生对她不可谓不尽心，单债都帮她还了不老少，甚至想着为她赎身，纳她为妾，换某些人的视角，这不是天大的好事吗？但沈小红不是这么想的，又或者说，换在当时上海的长三的视角不是这么想的。
沈小红不但不想成为王莲生的妾，还长期对王莲生不冷不热，甚至一边花着王莲生的钱，一边偷偷的养了一个叫小柳儿的戏子。当然，养小白脸的钱，自然也是王莲生出的。这要换到现在就什么，叫霸道总裁爱上我，我转头出轨，不但如此，当沈小红发现，王莲生因为被她冷淡，一气之下，又包了一个叫张蕙贞的幺二，幺二，即届时上海次于长三的妓院，其中的妓女出局的钱比长三少，在皮肉生意上也比长三直接。沈小红知晓后，在大庭广众之下怒打张蕙贞，结果是这一局王莲生又在朋友的撮合下与沈小红言归与好了。王莲生就在这段关系中，不断的退让，直到最后，他不得不面对，沈小红养戏子的事实，他爆发了。
沈小红矛盾吗？矛盾，却也不矛盾，这个人物，她其实是自洽的，沈小红作为一个被从小培训的长三，所谓的“讨人”，她的工作就是找到愿意长期供养她的固定客人，养活她以及她背后的“爹娘”，要从一个长三的角度，王莲生简直是一个特别完美的供养人了不是吗？可是否有人想过，沈小红内心深处，她想干这一行吗？恐怕不想，她只做王莲生，在王莲生一个男人的定义之中是一种专情，觉得她虽然对自己冷若冰霜，但其实是爱自己的，可从沈小红的角度，她就是厌弃这份工作，能打一份工就可以了，干嘛还得像其他人那么努力打两三份，狡免三窟嘛。她的现实是她无从选择，她只能干这个工作，但她的人格是被撕裂的，于是她对此的抵抗，就成了拿她认为工作赚来的钱，去包养戏子，她在这段关系中，是付出者，是掌握者，沈小红明白一点，那就是王莲生看似是感情中卑微的一方，但实际上他是上位者，他们之间并不是平等的关系，真要变成她的妾，她更是成为完全人身依附的一方，至少现在她于他除了金钱依附之外，至少不完全属于这个男人。于是她也要用钱去找一个下位者，她在与小柳儿的关系中，就是另一个王莲生，她对这个戏子温柔体贴，有求必应。但她又不是王莲生，她是真弱势，王莲生的弱势是装的。
所以说，沈小红的悲剧，是她想不到出路，就像刚才所说，无论她们这些人用什么样的方式挣扎，她们都是上不了岸的飘零之花，可哪怕是这么简单的一个连沈小红都能理解的问题，现在的某些女频小说与电视剧，愣是不明白，沈小红是一百多年前的上海的一个妓女，而那些剧中的女主的出身比她强太多了，结果从女主从剧外的观众，还在各种宠啊强取豪夺啊。然后给“小柳儿”花钱，还非说是什么女性主义，不过是一种弱者心态下的代偿心理，这件事好难懂吗？就算今天许多女人不是沈小红的处境了，可这些人依然还要做这种代偿心理，供养着小柳儿，又或者盼着多来几个王莲生，这事，就很神奇。