陈思诚嗅觉的确敏锐，这两年一个很大的怀旧方向，就是老派刑侦。各种座机画质的大案纪实，《重案六组》《黑冰》这些二十年前的刑侦剧，我最近都重刷过，这些影像有种说不出的观看快感，介乎于惊险连环画和梦核之间，很粗粝，一丝丝猎奇，又怪诞的现场感。比起那些正牌的怀旧年代影像，老式刑侦片更能感知到二十年前、三十年前，中国人的生活方式和精神状态。

《神探之痕迹》基本是老刑侦剧的拍法。这一点在美术设计上就很明显。片里七八十年代的城市，看着特别破败，脏乱。到了九十年代，又很黏腻，新旧反差巨大。
我感觉他们给每个年代勘景造景都有参考旧刑侦纪实，没有套同一组怀旧滤镜。这导致整部电影视觉上，特别有刑侦实感。

中国其实没侦探文学。本土推理小说，也就十多年历史。很长一段时间里，真正承担本地“悬疑、推理、犯罪”文艺作品功能的，就是刑侦影视。虽然没什么人特意去研究，但我觉得这些刑侦影视的确形成过它们的美学气质。从《神探之痕迹》你能看到一些线索，它跟《重案六组》《案发现场》更早的《中国大案录》气质相同。

一方面，因为刑侦主角一定是体制内警员技术人员，而非西方的私家侦探或者日本推理的本格派作家，所以刑侦的故事动线，都有很强的公共感。一定是公共安全感被破坏，一群人出于工作职责，去缓解公共恐慌。所以刑侦片公共意识很强，无论多猎奇的犯罪，它最终在公众层面去解释案犯的方法和动机，所以刑侦的终极底色总是偏暖的。

《神探》算上最后的白银案，四案都堪称惨案，但看下来它更多把犯罪动机合并到了七十、八十、九十直到一零年代的社会气象里，没有纠结于人性（推理文艺常见的落足点）多幽深，多难解——一切都能彻底解决，是刑侦特有的乐观。

但另一方面，我挺惊讶，陈思诚比看上去还有野心一些。无论是第二个案件里的严打背景和指涉当年特权犯案，还是第三个案件里明确的同性元素，这都是中国半世纪来奔腾变幻、各个年代典型的社会观察口。但由于你知道的原因，我们现在很难在院线看到这些，《神探》用一种近乎直白的方式，在刑侦的明线以下，把这一切暗中道出（我没想到时隔很久再次影像展示这些的会是陈导）。
最终随着王卫国的死，“凡经过必留痕迹”这句反复出现的话，终于溢出了刑侦信念，让整部电影正式成立——是啊，历史已经过，痕迹已留下，你生是过去岁月的认证，死是它的物证。

出于刑侦偏好，和不小的尺度惊喜，我愿意给这部电影7.5分。到底是豆瓣对诚师太严格了，还是这两年评分通胀没算上陈思诚的。这显然是他这两年最好的一部哇 #造浪吧国庆档##我在微博聊电影#