#小长假翻了几页书##我的国庆故事#
假期的最后一天献给《天才雷普利》（The talented Mr.Riepley）和他的导演安东尼明格拉。
看过电影和小说的朋友应该都知道，全篇唯一温暖的角色是最后一个出场的彼得（Peter），而Peter这个人的弧光根本就不存在于原著当中，他的大部分剧情都是导演创造出来的。

这很有趣。

这个题材最开始就是一个极致残酷的故事。当我们对一个高智商罪犯感兴趣的时候，一般都是想看他的核心诡计和变态行为，而原著小说向前走了一步，他事无巨细地猜想了恶人的成因。这是一个创作者的直觉，也是一个创作者的美德。

这就使得整个小说当中几乎每一个人都面目可憎，每一个人都被阶级扭曲、异化，直至互相残害。但这不是叙事的终点，当你了解了罪恶的成因，你就不可能再站在审判者的位置上了。也就是因为这种精神上的过度暴露，让影视化在二创过程中又向前走了一步。

电影导演开始设计一个不被阶级所框定的，美好天然的人。彼得降临在这个故事里的时候，这个故事突然就变得深广了。很多写作者都经历过这个过程——在写作一个自己厌憎的角色的时候，迸发了突如其来的悲悯。这是没办法的事情，一旦你绝对坦诚地看见一个人，不论他是谁，你都会升起悲心。一旦你升起悲心，就不可能仅仅局限于故事，你会原谅自己的人生。

这大概就是写作之神最值得敬畏之处。一个天生和善的人最开始就不会去碰雷普利，他会去写《血战钢锯岭》之类bilingbiling闪圣光的题材。而一个天性凶猛的人总是会去恨一件小事，从而恨一个人，再平等地恨所有人，直至恨屋及乌去批判社会自然和时间，就这么一直大恨无疆起来。这种时候就必须要去写，从眼光最暗处下笔，大恨就成了大悲。
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