日本这个国家有一点很奇妙：很多全球知名的文化IP，都以白人为主角。《超级马里奥》《生化危机》《寂静岭》《死亡搁浅》《鬼泣》的主角都是白人；日本动漫里金发碧眼是常态；好不容易有个《攻壳机动队》以日本人为主角，好莱坞真人版却硬生生让斯嘉丽·约翰逊来演亚洲人。

有人会说，这是市场逻辑：日本市场太小，为了进入西方市场，只能以白为美。但这个解释并不完整——如果西方观众只接受白人主角，那《对马岛之魂》这类由西方人制作的日式文化游戏，为什么又能卖得不错？可见问题不只是“市场需要白人”，而是日本文化产业在战后长期形成了一种以西方审美为默认、以西方认可为标准的惯性。

这种惯性不只体现在娱乐产品上。很多日本人一方面民族主义情绪甚强，另一方面又对西方俯首帖耳，本身就是非常矛盾的现象。中国网友经常嘲笑“恨国党”对西方的非理性崇拜，但这种人在中国毕竟是少数，也不被主流认可。而在日本，自二战以后，面对西方就从未真正站起来过，对西方的推崇是社會主流，而非边缘现象。

文化上的依附，最终会反映到政治站队上。一个不断挑衅邻国、忙不迭向西方证明自身利用价值、甘心放弃自身身份的日本，断然不会与亚洲邻国保持太密切的关系。当年盛唐之时，日本以遣唐学习为荣；如今美国霸权，日本为美国马首是瞻。

小小岛国地处世界边缘，无法在强风中做挺直腰杆的白杨，就只能做依附大树的藤蔓。

日久不见光，养分也不足，能长好才怪了。