《兰香如故》后，再写写谭松韵吧。说实话这次作品角色再次爆红，也印证了谭松韵在内娱的独特性。
她是这个年龄段的孤品，也是我心中马拉松式演员！

之所以说孤品，首先体现她在内娱的反差感，
一方面是她虽然出道多年，可实际年龄并不大，是标准的90花，但是观众对她的认知期待呢？
却从来不会是流量小花，而是有号召力的国民演员，为什么？归根到底依然是谭松韵出道开始，
就选择了一个无法被复制的演员路径！

要知道，她是这个年龄段里少有的观众盘巨大，拥有可以横跨全年龄层的演员信任感。
是年轻人记得耿耿、袁今夏，长辈们叫得出李尖尖、许兰香，到央视、卫视黄金档反复验证，
可以说哪怕很多普通观众不是粉丝，
但看到主演是谭松韵，就愿意点开追剧，还能完整追完。这其实才是真正国民演员的待遇，
因为衡量她的投票权一直握在普通观众手里。

这就是谭松韵的选择。所以我说她更像是马拉松式演员，不争朝夕，争的是长久的作品被看见。
其实这种节奏，跟《兰香如故》里的许兰香很像，
许兰香初入林府时，面对赵星棠的跋扈、知春馆的暗流涌动，她选择藏拙、隐忍，在夹缝中呼吸。
当许兰香站稳脚跟，她开始筹谋赎身、守护养父母，目标从“活下去”变成了“好好地活”。
剧集对“活”的呈现不是一步到位的，但正是这种真实的成长轨迹，证明尊严是缓慢生长的过程。‌

而谭松韵本人的演员路径，何尝不是同频共振。
出道近二十年，却没签过大的经纪公司。我们知道签大公司能拿到更好的本子和更多曝光，
但代价是接什么戏由别人定。她把这条路让出去了换来的是能自己挑本子。她选剧本就一个标准，
角色好不好，故事行不行！剧本不合心意，宁可空档也不接烂戏，正因为如此，她敢于长跑，
敢于调整节奏，她每一阶段都可以蓄力后再出发。

而这种的长远眼界，也让她每个阶段都有答卷。
是《最好的我们》成为校园剧标杆，《锦衣之下》以小成本博出爆款，《以家人之名》现象级大爆，
再到《再见，李可乐》作为小成本电影成为电影黑马，《兰香如故》开播五天热度登顶年冠！

或许只有谭松韵，可以在这么长的时间线上，不疾不徐的保持专注的塑造角色，
然后才能题材横跨校园、古装、家庭、年代同时，并在不同的年龄段上，拥有诸多人生角色！

所以说谭松韵的选择很冒险但是对的，
因为本质上演员这个职业，就是一场马拉松。比的不是谁起跑快，是谁能跑到最后。
这正暗合谭松韵的选剧逻辑，她从来不是追风口。而是敢于等候那些能够承载普通人的角色，
是青春的迷茫、是女孩的成长、是成年的隐忍，也是中年后的沉淀与回望。
她让角色跟她同频成长，更用这份同频的感受力，让普通人能够因为角色表达共情与治愈，

正因如此，相比有些演员靠一部剧火热，然后热度冷却慢慢走下坡路变得焦虑，她没有这个担忧。
因为谭松韵她每个阶段的代表作，因为谭松韵她从没有过下坡，而是始终朝着更好的自我上坡.
所以我期待的永远是下一阶段的她。因为马拉松还在进行，谭松韵还在调整、蓄力、向前、冲刺，
她会继续奔跑，继续撰写不一样的演员答卷。
#我在微博聊电影##造浪吧国庆档#