我初中特别喜欢看《刑事侦缉档案》前三部是张大勇与高婕，就是陶大宇跟郭可盈演的，第四部是陈锦鸿，宣萱还有古天乐，案子更复杂一点，但是情感线，尤其是陈锦鸿跟佘诗曼还有李姗姗那条，严重不喜欢，所以看得不多。

昨天又看了一点，我最喜欢的案子就是滕丽名的尹秋月案，奇怪昨天看跟之前看，感受不一样了。
尹秋月的父母巨有钱，得有好几亿财产，但父母很早就过世了，那时候尹秋月还很小，这些财产就落到伯父手中，她从不去争。对她来说，钱财远不及亲情重要，世间只剩这一门亲人，可是她伯父对她十分差，不仅虐待她，不让她学习自己想学的小提琴，她就去学了财务回来帮公司，结果伯父想让她背黑锅。

关于小提琴，她重逢小时候的玩伴伟聪。对方随口提起旧事，说记得她从前总念叨这件事。就这么一句话，她就爱上了他，甘愿为他做任何事。
伟聪家族出了问题，她就去找伯父借钱，伯父不仅不借，还说这些钱本来就是自己的，跟父母无关。那一刻积攒多年的委屈彻底爆发。她可以不计较财产被侵占，可以忍受日常的轻慢，因为她把对方当成仅剩的依靠。她以为血缘与忍让，甚至自己要去背黑锅总能换来几分情面，到头来才发现自己在对方心里毫无分量。
她杀心就起来了，但是她非常聪明，做的谋杀局几乎天衣无缝，结束了伯父伯母的生命。
后来有人告诉她，伟聪接近她，不是真的爱她，他是计划迎娶唐心，以及谋取唐心家的财富。她听着神色平静，说她早就知道的，但是她觉得爱一个人不是要求对方也同样爱你的。而是借由这个人找回你自己。

年少时被尹秋月打动。我觉得她就是，我爱你与你无关，借你看见我自己。这份孤绝又纯粹的爱意，自带一种悲剧美感。我们内心总是有这样柔软的渴望，我们都盼着有个人能越过表象，看见我们藏起来的心愿。
简单地说，就是被看见。

为什么爱就是被看见呢？温尼科特提出过“抱持环境”的概念，他认为，一个人的自我感是在早期关系中逐渐形成的。人在成长过程中，需要得到稳定的回应，才能慢慢确认自己的感受和价值。当一个人长期缺少这样的回应，成年后可能会格外渴望遇见一个能够真正理解自己的人。尹秋月对伟聪的心动，很大程度上来自这种久违的回应。伟聪说他记得她想学小提琴，这个细节对于旁人来说微不足道，对于长期被忽视的她来说，却像一次迟来的确认。
她被这句话击中了。
弗洛姆在《爱的艺术》中区分了成熟的爱与不成熟的爱。他认为，不成熟的爱往往带着依赖，希望通过另一个人解决自己的孤独和缺失；成熟的爱建立在两个相对独立的个体之间，双方能够给予，也能够保持自身的完整。尹秋月就是前者，她的的成长过程里，长期缺少温暖，一个偶然出现的看见，很容易承载超出它本身重量的意义。

以前觉得尹秋月太迷人了，不仅是因为滕丽名演得好，还因为她的聪明，清醒以及孤绝，她很清楚伟聪的虚伪，自私以及冷漠，可是没关系，他看见过她，那她就愿意为了自己的被看到的需求，赌上自己一生。
这是悲剧的美感，可是这不是我们被困在匮乏以及确认的囚笼里的人，应该有的心境。我们如果把被看见的希望寄托在另一个人身上，实际上也把确认自己的权力交了出去。别人一句温柔的话，可以让自己感受到存在；别人一次冷漠的回应，也可能让整个世界坍塌。
这太不安全，太危险了。

人需要慢慢建立属于自己的光源。所谓看见自己，并不是拒绝他人的爱，也不是要求一个人永远坚强，而是在关系之外，也拥有确认自身价值的能力。当一个人能够理解自己的需求，珍视自己的感受，为自己的选择负责，爱情就不再承担拯救人生的任务，而会成为两个独立生命之间的分享。克里斯汀·内夫在《自我关怀的力量》中提出，自我关怀意味着人在面对自己的不足和痛苦时，依然能够给予自己理解和善意。一个人不必永远等待外界的认可，才能确认自己的价值。看见自己的愿望，尊重自己的感受，允许自己拥有喜欢的东西，这些能力最终都需要从自身生长出来。
为什么女性，比如像尹秋月这样的人居多呢？因为很多女性从小被培养成等待被评价、被选择的一方，容易把自身价值与他人的认可联系起来。女性不被鼓励追求事业或者其他的宏大追求，只被鼓励被爱。当然并不是说追求爱情有什么问题，只是爱情不能被当做全部追求，我们缺失的是资源，是权力，是尊重，是比爱情更宏大的生命课题。

我觉得两次对尹秋月的感受都是可以理解的，年轻时渴望有人理解自己，期待有个人能够在人群中发现自己的特别。而且我们总是有一种向往悲剧爱情的需求，可能这与我们小时候频繁阅读名著爱情有关。可是越发成熟后，就会确信，别人的看见是一份珍贵的幸运，而自己看见自己，才是一生稳定的根基。

最后用余秀华的诗结束本文:
在没有伴侣的人世里
我是如此丰盈，比一片麦子沉重
但是我只是低着头
接受月光的照耀。