杨亚洲在进入电影界之前，经历是比较丰富的，当过体育老师，做过内科医生。他形象很端正，所以他先是当演员，后很快做起了导演。他拍的电影很多，最好的是《雪花那个飘》。而他更大的成就还是在电视剧领域。他在1995年就与叶大鹰合作了《血色童心》，那时的梅婷，正值双十妙龄，清丽不可方物。他独立执导的第一部电视剧《空镜子》，是中国电视剧最重要的剧种，家庭剧的一个异类。没有那么多架可吵，也没有那么多生离死别，让观者落泪。但却成为无数人最为怀念，或时不时拿来重温的一部作品。

《空镜子》的持续影响力，当然跟杨亚洲善于照顾普遍人情的才情相关，而小陶虹那不事雕琢的生命体态，也极为打动人。而彭玉和马恩然两位老艺术家的沉稳和精道，也在为这部实际无风也无浪的电视剧护航。还有一个人，那便是本片的编剧万方。

万方的父亲，名字很好记，叫万家宝，他另外一个名字，更是响当当，那便是曹禺。在中国人刚知道话剧这一舶来品不久，曹禺这位少年天才，就名满天下了。现在再看曹禺的剧作，感觉那些险恶的人生并没有那么落地化，最少在对白方面，实际是去地域化的。《雷雨》和《日出》可以通过隐隐的信息，知道故事的发生地，是曹禺的家乡天津。《北京人》望文生义，自然是北京。但这三部剧作，移作他地，也自带一副狰狞的面孔。而最残忍的《原野》，时空基本都虚化了，像是从欧洲古典戏剧里，走出来的一则令人齿冷兼胆寒的复仇记。曹禺的剧作是邪魅又有些空灵的。邪不光是人性恶能恶到什么地步，而是能恶出一种美感来。它的空是一个高度人为的时空，是一个布满荆棘的空中楼阁。我很不愿意把曹禺看作是一个现实主义的剧作家，这个任务，还是交给老舍更好，他对现实更有情感，虽然现实最终对他也好不到那儿去。

《空镜子》是先有的小说，初看时，根本没看出这父女俩的传承。仔细一想，还是有些联系，父女俩都爱对家庭发难，曹禺将家庭作为最基础的制度堡垒，按那时的文学风气，反家庭就是反社会，就是不给自己留后路的革命行为。但曹禺是不是那么的一反到底，是值得商榷的。《空镜子》的家，是一派祥和，但读着读着，针尖与麦芒时不时就要打上一个照面。再则《空镜子》真想写的是女性的欲望，也是有些邪气的。是越理所当然越让人心绪难宁。但万方不会像父亲那样集中火力，或急于表明态度。她是走走停停，一歪一斜的。欲望是件再自然不过的事情，可真要面对欲望，人又怎么也自然不起来。到头来，不自然也变成了一种自然。

杨亚洲的电视剧也涉及到了这些，主要体现在许亚军与小陶虹、牛莉这对亲姐妹的准三角关系上。杨亚洲拍姜武与小陶虹的恋情，是怎么舒服怎么来。而到了要越雷池的时候，那股邪劲，都是在蜻蜓点水，在敷衍了事。杨亚洲后来的家庭剧，再也不碰这种，一度视道德如无物的，以看破红尘为包装的为所欲为。