真的没必要断章取义周也的演技吧。
看到最近周也又被审判了，以为是什么，结果是《一瓯春》剧中，她发现丈夫胸口中剑那段，
说实话这段我真看过，关键如果你知道前因后果就知道，这场戏的设定是男女主的假死戏中戏，
角色表情恰恰是在极力掩饰内心的慌乱。

关键，这不是在为周也辩护，是在说一个更基础的问题，当表演被切成几秒钟，
最容易被切掉的东西，恰恰是周也最擅长的东西。
而且周也的成绩也是有目共睹的，凭《少年的你》魏莱提名第33届金鸡奖最佳女配角，
再凭《1921》提名第34届金鸡奖最佳女配角，
包括凭《中国医生》提名百花奖最佳女配角。

这个成绩放在她这个年龄段的女演员里，是少有的。金鸡奖的评委看的不是短视频，
是完整的电影。他们两次把提名给了一个二十出头的年轻演员，这件事本身就值得认真对待。

所以我说周也的表演方式，不是那种每一帧都有戏的演法。她的特质在于留白和呼吸。
有人形容她带着天然感，不追求每一场戏都工整完美，而是保留愣神、哽咽，
反应慢半拍这些，人才会有的状态。
这种东西在大银幕上尤其成立，因为电影镜头有足够的空间去容纳停顿、容纳沉默，
容纳一个表情背后没有说出来的东西。

《山河令》里的顾湘，她把角色内核拆成天真和邪气，两个方向。打戏时袖剑甩得虎虎生风，
转身却偷偷把受伤的手指藏进衣袖。
大多数演员演娇憨角色会往放的方向走，她偏偏往藏的方向走。这个判断力，
很多同龄演员还没有，但她早有了。

这就是为什么断章取义的审判对周也尤其不公平。她的表演方式天然依赖上下文，
依赖铺垫和节奏，依赖给她的那几秒钟的沉默。
把一段戏切成几秒钟，她最有价值的那部分正好被切掉了。你看到的只是一张脸，
看不到这张脸之前、之后又会发生什么。

周也真正的困境不是演技不够好，是她的表演方式需要一个匹配的载体。是那些允许她在镜头前安静下来、不急着填满每一秒的剧本。
一个从长相到表演都具备大银幕质感的年轻演员，不该被浪费在碎片化的审判里。
她有留白，有呼吸，有那种在镜头前不着急的底气。这些东西需要被放到对的位置上才行，
金鸡奖已经看见她两次了。接下来需要看见她的，是能给她匹配角色的剧本，
和愿意看完整表演再下判断的观众。
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