感觉刘诗诗有个很珍贵的演员特质。比如我们知道这些年刘诗诗有很多代表角色，但她呢？
却从不消费角色，对角色始终没有占有欲。
这很重要，也是我期待《醉梦》的原因。

当然我们知道，一个演员对自己塑造的角色都很有感情，这很正常。角色是你创造的，
是你用身体和情绪一点一点滋养出来的。
但越是如此，演员越容易把角色当成自己的某种资产，反复在公开场合提及，跟角色保持强绑定。
不否认这背后也有现实的收益逻辑，一个深入人心的角色，意味着持续话题度，商业价值的延续。

但刘诗诗却不是这样，她刻意在避免类似发生。
从《仙剑奇侠传三》的龙葵，到《步步惊心》的若曦，到《怪侠一枝梅》的燕三娘，到《一念关山》，
这些角色都够经典，每一个都够有国民度。
换一个人，可能早就把它们当成自己的勋章，反复佩戴，反复讲述。但刘诗诗却很少探讨角色。
她跟角色之间，始终保持着很清晰的距离感。

为什么？因为她不想躺在过去的功劳簿上。
要知道，一个演员如果跟某个角色绑定得太紧，她就很难再往前走。观众会用那个角色来衡量她，
而越是如此，演员也容易在舒适区里打转。
对比之下，刘诗诗显然很是清醒，她把塑造的经典角色，交给观众和时间留下来就可以了。
她要做的，是投入新的创作，新的类型。

你看她的选择就明白了。古装仙子爆红，但她没有把自己锁在古装美人的赛道里。
比如她去拍武侠电影《绣春刀》，演周妙彤，戏份不多，但那个角色的隐忍和复杂她演出来了。
她去拍《流金岁月》，演从书卷气到烟火气，又是完全不同的当代女性形象，立体而分明。
再到《一念关山》的任如意，她重回古装，但演的是一个带着江湖气和杀伐决断的侠女。
还有待播《醉梦》，又是犯罪剧集探讨贪嗔痴念。

看到了吗？刘诗诗不仅没有占有过往任何一个角色。她让每一个角色都在成为独立的生命，
然后更重要的，是在演完之后，还让它们各自生长。而她则继续往前走，去碰下一个不同类型。

这就是我期待《醉梦》的原因。
刘诗诗在剧中饰演调查记者沈乐水，这是她首次出演悬疑现代剧。刘诗诗本就具有一种清冷感，
搭配镜头，更让沈乐水充满旁观与参与的撕裂。
而我也好奇，一个对角色没有占有欲的演员，
在面对一个她从未尝试过的类型时，下有一个崭新的角色下，她会呈现出什么样的状态？

是怎么去建立新的身体语言，怎么去找到属于那个人物的呼吸节奏？这些都是未知的，
但也是刘诗诗总能给予观众期待的地方。
因为她过往的选择本身、她每次愿意重新出发的勇气本身，都代表了刘诗诗很珍贵的勇气，
她敢于清零。每演完一个角色，她都会把自己重新清空，然后去迎接下一个。
用新的角色去回答下一个阶段的自己。

这样的刘诗诗，她可以让自己变成不同容器。
这样的刘诗诗，她可以让角色始终充满生机。
这样的刘诗诗，也会让《醉梦》呈现别样的惊喜。
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