#釜山国际电影节# NO.36 《可能的爱》：

只能简单说几句。

影片既关注劳工权利问题，也在反思创作和现实、苦难、受害者之间的关系，涉及摄影机的伦理。后者占了更重要位置，是我们熟悉的李沧东剧作特征。

四个人物形成极其巧妙的剧作结构，全度妍、薛景求是年度表演，赵寅成气质也变了。台词写得既有生活感，又在让叙事变得更饱满。里面有一些类似“房间里的大象”梗，是我们熟悉的东西，看的时候想到自己，心有戚戚然。

看完直到现在都还很难过，但不是丢失希望的那种难过。它让我充分移情，同时也让我保持了理性。一部好电影不会让人丧失行动，而是驱动我们行动，这部电影具有这样的启发性。

韩国人不是无性繁殖的。全度妍和薛景求这对夫妻有爱可诉。看到薛景求的英文名，才明白他为什么被大家称为“咕”。赵寅成是不一样的赵寅成，裸身逼近的样子，帅得非常有距离感，也符合他的身份。

只能说，本届威尼斯评审团，会让我开始质疑评审团程序的合理性。金狮奖影片《女人，未知》也看了，并非不好，片长两小时，观感像四小时，但《可能的爱》片长160多分钟，还没看够就结束了。

在《可能的爱》《无可奈何》《寄生虫》三部关注阶层的韩国电影里，我的排序是《可能的爱》>《寄生虫》>《无可奈何》。道理很简单，后两者正是《可能的爱》里所反思的摄影机的位置。《寄生虫》制造了阶层错位，本片避免了这一点，而《无可奈何》将问题景观化，也是本片所谨慎的地方。

《可能的爱》是我本次釜山之行的最后一部电影，是个圆满的句号。

4-4.5

#威尼斯电影节# 主竞赛单元入围，评委会大奖。