在文艺作品里让一个女人滑向另一个陌生男人最轻易最偷懒的方法就是扒光她所有的家庭关系，社会关系，你要让她无依无靠，让她没有家人，没有朋友，无路可去，才会如一头小鹿一头扎进另一个男人的怀抱。
这个剧很奇，它对男女主的设定居然都是这样。
女主要有一个非常强的动机，所以她必须是母亲自杀被父亲抛弃，还被种下了一切的因果以及老房子的执念。
剧又是聚焦在女主成长线的，所以在这样的起步下，她前缘尽断。她身边出现的人都是以那次面试为起点，为了她的大结果服务的。
剧中所有的朋友都来自新公司，从小到大，从高中到本科到研究生，佳宝实习，甚至是和名校学生一起组队打比赛一路拿到金奖，都没有一个人在她的生活里留了下来。
这些功能性的人们围绕着她，都是为了补全她的某些短板。于是她逐渐成长，逐渐放开自己的执念，并在这个过程里收获了朋友，闺蜜，导师，爱人，一百万现金和世俗意义的大成功。
在服务女主成长的这个过程里，叶信之作为男主被写出来，几乎没有得到编剧的一丁点重视和偏爱。
他的家庭背景和职业经历都是为了和女主共振，或者说对照，而存在的。
他的一切关系包括并仅限于：
一个跳楼自杀的父亲，为了在情感上产生羁绊与救赎，并在合适的时间倒下，为她铺路。
一个陷害了他的导师，为了和女主职业经历共鸣，推动情节发展。
这又是另一种偷懒。因为不知道如何体现爱的过程，不知道如何证明他们的爱，就要给他们相似的家庭背景，相似的创伤，用以第一时间产生深刻的羁绊，来说服观众，你看，他们相爱，这很合理。
除此之外，
一个同被陷害了的同僚成为朋友共同复仇，为了时刻点醒他认清自己的心迹并且侧面点明他对女主的重视
一个大学时期的女性朋友明明玩得很好但由始至终一见面就只关注他的感情状态甚至说得话都不站在自己朋友的立场，只是为了给男女主的感情加点小料，然后在台词里告诉观众此刻你该怎么理解他们的问题症结。
一个不知前因后果只知道要移民所以把叶信之变成了离异男子的前妻。为了让他卑微，让他认为自己“打折”，让他也会胆怯也会裹足不前也会患得患失，为了“年上男的自卑最好吃”。
他的一切过往，母亲在哪里？他的大学如何渡过，和前妻怎么相恋？甚至跌宕起伏的从业经历也不过三分钟半钟。
他的跌落与攀爬再到登顶，从来不是为了证明他是一个优秀的人，而是为了服务女主的成长，站得越高，是为了让这柄名贵的扇子，“撕得好，撕得好，再撕响些！”
所以他明明那么会生活，他有一颗冷静理性又诗意的大脑，有一个浪漫的蓝色旅行目的地，有美食、美酒、咖啡和朋友，有四季、街景，他有那么多生活的支点，到最后女主却变成了他最重要的一根支柱，变成了他无论放弃了什么也要争取的未来。
所以他明明胼手胝足厮杀出来，早已深谙职场的各种道理，摸得清甲方的想法，又摆得正自己的定位。他早就透彻点题——“没有人是不能替代的，包括我”。
明明把工作和生活平衡的极其完美。
哪怕半个小时的间隙他也要叫一辆最舒适的专车，用鲜花塞满这半小时的路途，这样做不仅仅是因为他爱女主，而是因为他本身就是一个这样的人，一周出差两次，也要抽出两小时的时间来谈恋爱。
你懂吗？不是要抽出两个小时的时间来陪伴女主，而是在叶信之的观念里，既然谈了，那么工作再忙，也要抽出两个小时的时间来谈恋爱的呀！
叶信之怎么可能会对“替代”产生恐惧，他的一切行为都指向了瞬间大于永恒。在他的眼里，体验半小时充满鲜花的路途，大于长久的拥有鲜花。他早已超脱了对恒定的追求。他追求的是当下，是自然生活的丰沛，是一蔬一饭的真实。
复仇是要做的，但那是出于善良的正义，是从善良的底色出发，要求作恶者必须所报所偿。他也很有耐心，不追求速成，不追求一朝大仇得报。他懂得蛰伏，面对这样讨厌的人，他也可以笑脸相迎，老领导，好导师，逢年过节发消息见面拍肩抚背，没有一点疏离。
他所有的计划都在稳步推进，所有的齿轮咬得很紧，一环扣一环。却在一块完全不起眼的骨牌陷落时，像多米诺骨牌轰然崩掉。
实在莫名其妙。
这样的人生导师叶信之，在女主逐渐成长逐渐清明的时间段里，接过女主的梦魇和困局，反复陷入“被替代”的噩梦里。不过是此刻需要攻守之势易形，需要跌落神坛而已。
感谢魏大勋对角色“点化成人”的执著与努力，感谢他对细节的落地，让叶信之这个角色真的立住了，活起来了，让叶信之的善良、专注、努力、通透，真实可触。
也最大程度上避免了我作为喜欢叶信之的观众，被编剧无情的绞肉机绞得粉身碎骨的命运。
魏大勋还是用了一种很春风化雨的方式，保护了我作为观众的神经。
我会说，谢谢魏大勋。

#魏大勋叶信之# http://t.cn/AXWDekst