《黑球》两位导演哈维尔·安布罗希和哈维尔·卡尔沃接受Letterboxd采访，谈论对《黑球》产生影响的作品#微博视频号续航计划#

《焦土之城》 丹尼斯·维伦纽瓦
《自己去看》 依莱姆·克里莫夫
《冷战》 帕维乌·帕夫利科夫斯基
《幸福的拉扎罗》 阿莉切·罗尔瓦赫尔
《马蒂亚斯与马克西姆》 泽维尔·多兰
《笼中的女儿》 马里奥·卡穆斯
《军中禁恋》 克莱尔·德尼
《私人采购员》 奥利维耶·阿萨亚斯

《焦土之城》属于他们每次创作时就会想到的剧本，总会回到这个母题。

他们从《自己去看》中获取了大量灵感。电影完全没有浪漫化战争，这一点对他们至关重要——片中没有任何英雄主义，只有纯粹的混乱和恐怖，它能让你真正体会到战争最原始的恐惧。

喜欢《冷战》是因为他虽然拍的是时代历史剧、用的是黑白摄影，但质感却以一种难以言喻的方式显得极其现代、凌厉而当代。他们参考了电影里的两段调度，并试图结合费德里科·加西亚·洛尔迦剧作的气质，去打造属于我们自己的音乐场面。

在今年戛纳同台获得最佳导演奖的时候，安布罗希和帕维乌说到灵感来源于他，帕维乌当时完全不认识他们两个，一脸懵逼。后来帕维乌看过《黑球》后还和安布罗希说理解了戛纳时候说的话。

《黑球》低成本的制作和对群演的依赖，这方面《幸福的拉扎罗》的导演阿莉切·罗尔瓦赫尔是个天才，两位导演分享了很多他们对阿莉切群演调度方面的理解，然后《黑球》中上千人的群演也都是两位导演一个一个亲自挑选的。

多兰是一位能将私密的情感拍出史诗般体量的大师，《黑球》也有这种宿命般的氛围。今年戛纳电影节上是多兰颁发最佳导演奖，两位哈维尔看到他上台就觉得要拿最佳导演奖了，这是一种宿命。

他们对于《黑球》想要展现的同性关系，既不能拍得太直白露骨，又必须把那种被禁忌的同性情愫表现出来，而克莱尔·德尼在这个维度的把控上是无可挑剔的。

《黑球》在现代线中对智能手机的运用都直接受到了阿萨亚斯拍摄的《私人采购员》的影响。在电影里捕捉现代日常的美感极其困难，因为人类的眼睛习惯在年代戏、复古布景和古装里寻找浪漫，当下的事物往往显得突兀杂乱。但阿萨亚斯的现代感总是精准无比。 http://t.cn/AXjth6mA