古偶女主是有什么共同的配方吗？
女主在“低位”时都是灵动的、烟火气的、野性的，一旦身份确认or进京城or成主母，就开始高冷，开始端着，开始不讨喜。
《嫁金钗》有生命力的女主，斗倒君黛后开始高不可攀；《兰香如故》聪慧但会藏拙的女主，成婚做主母后脸上就没情绪了；《花开锦绣》坚韧自爱的女主，回京重逢后就开始不停给男主甩脸子……（是有什么断情绝爱KPI吗）

细想，这可能暴露了一个问题，国产编剧对“高位女性”的生活经验几乎为零。他们没见过真正有生命力的上位者长什么样，只能从戏曲、话本里抄一个“凤仪天下”的壳子套上去。

古偶高位女主永远正确、永远冷静，这本身就反人性。比如太平公主最后败了，可有人质疑过她一生是“大女主传奇”吗？

《大明宫词》太平要爱要自由要权力，武则天要天下要名分要不被定义。让她有欲望，她就鲜活了。《权力的游戏》中龙妈、瑟曦、珊莎这些“高位女性”也是鲜活的。

可能是因为我小时候看过《孝庄秘史》吧，知道真实的“高位女性”是多么复杂有层次，所以现在古偶的这些只会“端着”的女主，真的好无聊像伪人。