这是在说《给阿嬷的情书》吧。4月底上映的，5月初我一看男人们清一色好评就觉得这个电影不对劲了。
这里我倒是要替网友们说一句，我并不觉得网友后期跟风在批评这部电影，把它从人类之光踩成地域糟粕。因为本来就是地域糟粕啊[笑cry]

图一似乎在暗示，这部电影的待遇变了，是因为网络舆论的风向变了，而不是因为人们对电影本身的认识真的发生了变化。
各打五十大板，并不公平。

一部作品如果确实把女性的忍耐、牺牲、服从传统性别规训的行为包装成伟大的女性形象，那么即使它刚上映时有多少万人感动落泪，也不意味着这种价值观就没有问题。同样，当后来越来越多人开始批评这种叙事，也不能仅仅因为批评人数突然增加，就断定他们是在跟风。
毕竟，如果一部作品原本就存在值得批判的价值观，那么究竟是舆论走向极端，还是批评终于获得了应有的公共空间真的不应该随便下判断。

而且电影相关的讨论从来都不是真空环境下的，利益相关群体会推波助澜。这里的利益相关群体，一类是具有直接商业利益的主体，比如片方、发行方、宣传机构、商业合作媒体等。为了经济利益也会不遗余力的吹捧这部电影；另一类则未必存在直接经济利益，但可能与作品传递的价值观存在某种认同关系。比如，一些观众可能真诚地认为，不将男性塑造成压迫者的电影，才是值得赞美的女性主义作品。他们未必收了宣传费，但他们积极参与了某种既有性别秩序的再生产。

所以与其各打五十大板，不如问一问，一部本身存在严重性别价值观争议的电影，为什么最初能够被塑造成近乎不容质疑的杰作？是哪里利益相关群体的推动和推崇？又是如何自发形成对负面评价的围剿？后续其他群体争夺对这部电影的解释权算不算一种反抗？