「神の名を」專輯完整感想📝

因為一直在loop這張專，上山時又突然有新的靈感，以下全是感性文字記錄。
從7th之後，我就不再順番而是故意隨機播放，後來現在弄個playlist是：
神の名を➔A Song Of Romance Pt.2➔BADDY BADDY➔A Song Of Romance➔A Song Of Romance Pt.2
對來我說，這4首歌的專輯我現在當成5首聽…聽時除了想起電影畫面（出BD後我要只把第一幕的音頻弄下來直接放到手機聽），也有7th的演出和setlist聯想。

最後我內心為這張專題建立了一個我這幾天自己頗沉迷想像的叙事——神の名を是一個閉環故事，也是mujica在這個閉環中一次次淬煉進化，但它的進化方式不是螺旋上升，而是往深淵螺旋下降。

「神の名を」無可爭議就是關於doloris為了守護世界秩序而刺殺前任暴君後，登基的開場。但它只會出現一次，它代表著初心，發自內心為了美麗世界mujica的秩序而成了神王，也是第一次嘗到詛咒的滋味，所謂的詛咒其實也是她的黑暗面、她所恐懼的東西。曾經只是有過猶豫，但尾聲被詛咒直視過黑暗後，也許再無法忽略自己為了世界秩序的初心，事實上並非如此正義又純粹。

「A Song Of Romance Pt.2」我對這首的感受始終在她感知自己黑暗面的一步步墮落，它的意象非常明顯（所以也可能有狡猾的部分），甚至有糜爛的味道。在電影中它更像激昂開端後的一個過場曲，描繪Doloris成王後一部分的心境，一種decline、王權downfall的意味。後來我思考7th時也覺得這種意味的曲子哪裡都不太好塞，原諒了。我感覺這曲名更像是一個信息，很可能最初有另一個「真正」的曲名。

「BADDY BADDY」接在Doloris重蹈上代神王Timoris的覆轍，被封印到地獄後。跟Timoris不一樣，她到最後一刻都在為自己的心辯解和懺悔mortis的死。這首曲插在這裡可以非常多意，既可以在劇場中調節沉重情緒的一曲，也可以跟劇中的故事有關。但不管怎樣它給我的最大印象就是「Ave Mujica對Ave Mujica自身的自嘲、諷刺」這種諷刺和嘲弄反而透出一個癲狂後的清醒。雖然我向來認為坊間對mujica風格尤其曲風的爭吵毫無意義…畢竟曲風也不過是叙事元素和表現手法之一（祥子所說的mujica的世界觀事實上也非常靈活，合不合估計是她的一言堂x）。

所謂Ave Mujica對Ave Mujica的嘲諷，這2個Ave Mujica都可以代入不同的東西，像是「成員眼中的Ave Mujica」嘲諷➔「觀眾眼中/以為的Ave Mujica」，也可以是「Ave Mujica（世界）」嘲諷➔「Ave Mujica（Doloris）」或是反過來。
我曾經寫過關於「BADDY BADDY」的歌詞很多那種故意轉成片假名一副想要耍你玩，讓聽眾分辦哪些句子是真哪些是假的玩心。要是假的又假到什麼程度、摻雜了幾分真心，要是真的，又會是百分百真嗎。如果仔細看歌詞寫法和排版分佈，就會發現有些看著比較客觀的句子是沒有轉成片假名。而轉成片假的句子，也有分中間就有片假還是最尾才有片假，片假的部分有種非人、有些「壞掉」、被附身的感覺（事實上日本人在對白或是詞用片假本身也是有「非人類生物」說話，或是開始壞掉的約定俗成觀感表現存在）。

以全曲來看，「BADDY BADDY」裡最重點的2句歌詞就是「ひび割れたハートの形の box バカね こころは壊れたりなんかしないワ」以及「これが本当の歌ならば この哀しみから la, 救ってくれるワ」這兩句都是最尾的部分才用片假，所以更有種偶爾浮上清醒的水面之上，然後又自願回到潛回去狂歡。

此外這首使用了超過任何一首mujica曲都完整的女性語及一些お嬢様言葉，加上李子提及瑪麗安東尼的感覺（我自己覺得搞mujica和擁有動畫中種種經歷的祥子，某程度有把瑪麗安東尼視為mujica的關鍵詞之一，且自己也憧憬瑪麗安東尼面對終焉時的優雅和洒脫），然後是MV的審美風格，電影中以聚光燈下的鍵盤solo結尾，甚至oblivionis那個笑容感覺才是真正的「全てを見透かしているような、含み笑いを浮かべ（彷彿早已看穿了一切、嘴角帶著一絲意味深長笑容）」。

綜合這多個方面給我的感性刺激，在我眼中「BADDY BADDY」很大一部分存在著創團人豐川祥子自己內心吶喊、對Mujica和自己的自嘲又自得其樂的具現。而初華則以Doloris身份展現出她這份吶喊和情緒的表演者。結尾時全部燈關上，4個成員彷彿在舞台消失，只剩下聚光燈下的oblivionis帶著餘韻的鍵盤，彷彿剛才的BADDY BADDY正正是oblivionis內心的小劇場（類似於11話那種或形式情緒不同），非常有「劇」的味道，非常有主角感，我實在相當喜歡這個餘韻悠揚的收尾。
話又說回來為什麼這曲要插在這裡呢，這個我沒有想好，但會覺得這首正正是對第一幕劇場中戲份邊緣的oblivionis的平衡這樣（想想這樣說也不是很恰當，其實鍵盤與和聲一直都如non說的那樣在背後支撐著主唱和曲子本身，還有「神の名を」以外3首鍵盤收尾也具點睛之處，完全不是配角感），當然的確這時很需要這樣的一首氣氛曲！

它更像在神王劇突然跳出meta一下，heyhey你以為我們mujica就這樣了嘛，讓你看看我們的另一面！這樣的當頭棒喝，把觀眾拉出劇外，又再砸回入去。

在進入最後的「A Song Of Romance」之前，故事進行到神王Doloris被再次復活。之前說過神話的部分就不提了，在樂隊角度說主唱Doloris必然是Ave Mujica的核心，也是為展現mujica而生的軀體（我們仍未知「悲傷」確切代表身體哪部分，但大家應該都get到），於是分崩離散的眾人再臨深淵中的塔爾塔羅斯的邊界，（也就是電影裡live中觀眾被視為所聚集的場景，畢竟是教堂，大家都穿著黑袍---10/31更正哦後來發現我聽錯，是きょうかい，就是邊界交界)！最後神王doloris在期望下被復活，而她有了大家的靈魂，來自3人的聲音、雙眼、心後第一次件事做的同樣是如「神の名を」的"掠奪"，把Timoris也化為自己的東西。
她同樣宣佈自己是才是一切，是ave mujica，這段的bgm也略詭異恐怖，然後就接到「A Song Of Romance」，王又再次重生。（說來頗喜歡唱到「真実に近づけると believe」doloris看了timoris一眼，但timo呆呆的w）
感性來說，我覺得「A Song Of Romance」放在這裡，有著重生後大家互相分享孤獨和擁抱安撫的意味。心靈被摧殘過但沒這麼易壞掉，最後還是變得堅韌。

就在這時，如果讓A Song Of Romance➔A Song Of Romance Pt.2，那麼會有另一種意味，是預言被復活的神王Doloris未來還是會再墮落，但每次墮落黑暗中徘徊又會令她（她們）再次思考mujica為何物，然後再帶著經歷過的黑暗，又一次超越深淵以革新的姿態再回來，就這樣一直吞下越來越多的黑暗、超越、前進（下降）、再吞下黑暗、前進（下降）…這樣的意味。
這點也能對位泰坦神話中3代神王的重蹈覆轍和詛咒循環，這是又要回到類似於「BADDY BADDY」重新思考mujica是什麼，又怎樣超越。然而每次往下超越都會變得更「可怕」也更了解自己。