厉娜和许飞两个人，心性和人生追求上存在不可弥合的鸿沟。没有那个告密的误会，两个人当初也未必能走下去。

许飞家境一般，小学时买吉他的钱是自己攒的，去北京学唱歌的六万块是妈妈买断工龄换的，读书时也要不停地跑酒吧驻唱赚生活费。她的成名背后有全家破釜沉舟的味道，她是不可以失败的人。

厉娜家境小康，小时候唱歌跳舞二胡都学过，爸爸妈妈会陪着她考艺校，参加超女时妈妈一路从长沙陪到了全国总决赛。在两人遇见之前，她的人生很顺遂。

所以许飞的目标感和成熟度都比厉娜强得多，她的人生有明确的主线。她属于谋定而后动的人，内敛、沉静，会敦促自己不断进步来满足外界的要求，内心也会积攒许多压力。

厉娜则属于“活在当下”的类型，从小到大父母一直为她铺路，她未曾需要忧虑什么。所以别人在为竞争内耗时，她在房间里洗衣服吃鸭舌；别人因为冲突坐立难安，她在旁边大快朵颐地吃三个菜的盒饭。

两个人身上都有对方喜欢的东西，这是她们相互吸引的起始，也是分歧的开端。

许飞的人生是有主线的，跟厉娜在一起吃鸭舌的时光固然珍贵，但它不是许飞活着的目的。

而对于厉娜来说，活着就意味着当下的堆积，平淡琐碎的日常就是她生活的主任务。
所以厉娜会写“我已经不认识她，所以无法介绍她”。

你带给我的当下都没有持续，让我如何继续以朋友来定义你？

而许飞会对自己动情回忆过往时厉娜投来的疑惑目光感到恼怒。没错，二十年前的洗衣粉香味我记了一辈子，觉得我很傻吗？但这样的小小回忆确实足够我往前走很久了。

许飞是创作者，创作者通常有另一套精神世界，她们会在里面反复咀嚼揉捏自己的现实体验。她对厉娜的很多记忆是神圣化的，这一点身处其中的厉娜能非常明确地感觉到。对厉娜来说，这是不真诚的表现。许飞描述的是一个美化过的形象，那不是她。

厉娜是一个对身体诚实的人，是需要实感体验而非华丽文字的人，所以许飞那封感人至深的信对厉娜触动有限。当许飞在火车上偷拍她，教她用数码相机时，厉娜却软下来，鲜活起来了。

厉娜又有一个致命的问题，她对自己的事业和人生缺乏深入的思考。这跟她的性格有关，也跟她一直以来比较顺利有关。真从大风大雨里走过的人习惯向内归因，不会把事业失败归咎于某个单独事件。

许飞有没有告密，对许飞和厉娜的友情重要，对厉娜的事业不重要。许飞没告密，不代表公司不会发现厉娜接私活，也不代表厉娜不会被雪藏。厉娜不被雪藏，不代表后面的职业生涯会一帆风顺，毕竟成为顶流需要的是天时地利人和，而厉娜既没有过人的天赋，也缺乏成熟理性的职业规划。

现在的厉娜对这一点不是不清楚，所以她刚上节目时就说她是来面对自己的。其实在灵魂深处的某个地方，她明白心结的根源在自己身上。

被雪藏是许多艺人遭遇过的困境，如果有足够强大的目标和毅力，这种低谷将是一个人淬炼灵魂，向巨星蜕变的时机。可惜的是厉娜没有足够的能力和心智跨越这个门槛，或者说根本上，她对事业也没那么在意。

在沮丧和困顿中，没有勇气面对自己的人只好向外求。厉娜的本能是寻找一个领路者，这个人就是许飞所说的“走进她生活、插手她事业”的人。

在许飞的思维里，友情和事业是分开的。事业如何发展是一回事，愿不愿意与朋友同台是另一回事。厉娜受“那个人”唆摆拒绝与自己同台，说明自己在她心中毫无分量。

在厉娜的世界里，她处于极度的迷茫和不知所措中，需要一个替自己拿主意的人。许飞没有做到这些，意味着许飞是不愿意为自己花时间的。那么许飞就不是真朋友。

于是厉娜自然而然地倒向了那个愿意花时间陪伴她、对她提出强势职业建议的人。

所以在悬崖小屋里，厉娜会问出那句许飞无法回答的话：“你为什么没有对我产生影响？”

她觉得许飞知道为什么，她认为许飞当初是有意没伸出援手，甚至为此有一点责怪她。

但事实是许飞正忙着处理自己的烂摊子，没有足够的能量帮助另一个人，并且许飞不是习惯替人思考的人。归根结底，这是厉娜自己的课题。

我跟大多数人一样磕这对CP，但对她们重归于好不是特别乐观。友情意味着长久的陪伴，逝去的十几年不是一段刻骨铭心的回忆可以简单弥补的，否则金三顺就不会对柳熙珍说出那句“回忆就是回忆，回忆不具有任何力量”。

十几年间两个人的心智差距也在拉大。许飞解约加入文工团，独自偿还三百万解约金，持续创作作品，凭自己的力量越过一个又一个困难。跨过每一个槛都意味着蜕变。而厉娜至今为止还停留在第一个挫折上，没有完全与自己和解。

所以许飞会在节目开始的时候脱口而出：“她还是那么幼稚。”

两个心智对等的人才可以有长久的关系，否则她们在一起聊什么呢？

只是吃鸭舌看无聊的电视就可以拥有刻骨铭心的友情，是少年人的特权。

许飞是一辆火车，厉娜是她穿越漫长隧道后射下来的灿烂月光。火车不管有没有月光都要继续前行，但月亮必须从另一个星球那里获得能量。

当月亮成为太阳的那一天，这段关系才可以长久下去。