试演之后谭盾明确提出，她必须放下长年打磨出来的全套传统技法、固化的运弓习惯，近乎从零一般重新学习演奏。即便所有音符都准确，可自带的浓烈悲感，和影片想要的空灵高洁格格不入。

对当时的她而言，这是无比残酷的要求，等于打碎已经成型的自己。谭盾希望琴声能够和马友友的大提琴温柔对话，收住向外奔涌的情绪，学会留白、克制，追求淡淡的气韵。她自己说，这段经历教会她“放下”，真正高阶的演奏，是懂得放下技巧。无数个日夜反复调整运弓、气息，推翻早已刻进身体的本能。正是这场痛苦的重塑，才有后来传遍全世界的《卧虎藏龙》琴声，也让她对音乐的理解，抵达全新一层境界。
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