#羽生结弦[超话]# 【中翻】羽生结弦《REALIVE》冰演官方场刊专访：“如今，我眼中的景色，已染上了许多色彩”
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（节选）
- 希望《REALIVE》能够成为一场“仅限那个现场”、只能由那个时刻“当下的自己”才能完成的演出。演绎过去的节目，如果以歌手为例来打比方，也可以说有点像是重新翻唱（self-cover）自己以前的作品。这样一来，或许也会有人觉得“当时的唱法更好”；反过来，也可能会有人感叹“原来现在已经进步了这么多啊”，或者觉得“正因为是现在，才能倾注这样的情感”，又或者能够展现出“这个孩子真正的魅力原来是这样的”——我想这些都是有可能呈现出来的。在《序章》那个时候，我曾希望展现出如同当初演绎这些节目时那般的表演状态。不过现在我觉得，如果能够将这两种方式都运用得恰到好处就好了。既有采用“过去的唱法来演绎会更好”的地方，也有“现在的演绎反而更好”的地方。我想在珍视这两者的同时，去创造一场只有在那个瞬间才能诞生的现场演出。

-（「当下，这个瞬间」这样的感受，在《RE_PRAY》和《Echoes of Life》中也同样存在呢）
毕竟作者是同一个人嘛（笑）。我想，大概无论是哪个节目，只要作为表演者的羽生结弦这个“母体”仍然存在，那么它们在根本上所表达的东西，以及我想要珍视的东西，应该都不会有太大的变化吧。比如说，即使是《天与地的安魂曲》和《引子与回旋随想曲》这样情感和主题各不相同的钢琴曲，在它们的根底里，也都蕴含着某种“希望你能活下去”之类的心情。对，“希望你能活下去”，这一点是最为强烈的呢。

- 花滑这项运动，按理说应该非常重视平衡感才对，但出乎意料的是，我竟然缺乏在陆地上的平衡感。

- 而且我也越来越能够理解，为什么有些动作在陆地上已经能做到了，到了冰上却还是做不到。……维护期的话，我还想再有个六年左右呢，不过也不可能真的这样（笑）。

- 因为我所学习的理论和知识，终究都是围绕陆地上某些特定的人体动作而来的，并不是专门针对花滑动作的运动理论。所以，如何把这两者结合起来，就是我要做的工作了。

- 花滑真的是非常不像人类的运动。比如旋转啊，向后滑行啊……应该说，光是向后移动本身就已经是一种很不寻常的动作了。不过，最终完成这些动作的毕竟还是人，所以究竟该怎样让身体发挥作用、怎样让这些动作真正实现，我每天都在不断地摸索和调整，让两者一点点契合起来。

- 所以我现在想要扎扎实实地把这些事做好。虽然我现在也是带着竞技选手那样的严苛自律在努力，但我觉得这样还是不够。我终于觉得：“只凭感觉来进行花滑的时代，在我自己这里已经结束了。” 所以，如果不去做一些超越感觉本身的事情，坦率地说，就会觉得很无趣啊（笑）。

- 我的作品基本上都比较“暗”呢，嘿嘿嘿。作品整体上…比较沉重？连用词也都很沉重呢。而对于这样的作品，MIKIKO老师会让我看到：“原来还可以有这样的世界观，也可以用这样的方式来呈现一个世界啊。” 比如看到，“原来老师会为这个节目用上这样的色彩呢”，或者“原来还可以用这样的方式来描绘啊”…通过观看老师的呈现，以及自己亲身置身于那个世界之中，我能感受到自己的世界正在被极大地拓展开来。

- 我啊，一写起东西来，不知怎么的，总是会渐渐变成水蓝色、藏青色、蓝色这一类偏暗的色调，要不然就是一片纯白。但大家真的为我带来了各种各样的色彩。所以，我感觉现在就连自己眼前所看到的景色，也仿佛染上了许许多多的色彩呢。

- （您对这个团队有着怎样的感受呢？）
我很喜欢他们那种绝不妥协的态度，感觉连一根头发丝都不肯白白浪费。我以前从来没有遇到过这样一群人，为了创作一部作品，竟愿意为之倾尽心力，甚至不惜透支自己。我本身就觉得已经非常拼命、非常消耗自己了。而且就算是在竞技的世界里，我也一直是带着那样的劲头去做的——“把自己当时所拥有的能量全部燃烧殆尽，然后将一切都留在这个地方”。但我以前从来没有遇到过拥有这种热忱的人们。所以我觉得能够和这样的人们相遇，简直就是奇迹。正因为能和这样的人们一起创作作品，每一次都会有成就感，也会让我每一次都觉得“坚持做了这件事真好。” 同时，一个完全未知的世界也在这里向我展开，让我感到兴奋、充满期待。我真的觉得非常开心。

- 不过，这种感受大概只有身为花滑选手的羽生结弦才能懂。所以在这方面，也只能由我自己去思考，从运动层面和身体结构这两个角度来看，究竟应该怎样调动身体。
这些都是我一直很在意的事情。要说苦恼确实也很苦恼；但另一方面，也可以说是很有趣、很快乐的事情呢。
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