如何理解《小城良方》后边几集对贾鑫、米四这两个配角的着墨？个人认为，这部剧并不想矫情地宣传小城大有可为，都回去吧、留下吧，而是把它的好与不好都呈现给大家，把去与留的选择开放给大家。蚌埠线结束，刘铮亮回到小西门后，这部剧就像花开两朵，各表一枝。

一枝重点着墨车明明父女、陈俊南、刘铮光、龙冬冬，都是走出小城的群像。另一枝重点着墨贾鑫母子、夫妇、艾辰父母、老黄，都是留在小城的群像。而刘铮亮和艾辰是“走出去”与“留下来”的群体的纽带，他们的去留代表了人生的开放性。

有些人很难理解和接受后者，恰恰因为他们的经历和选择代表了当代已经失落的价值观念与美学观念。两个有缺憾的人的相守，两个生死相隔的人的相守，以及老黄这种带着沉痛的记忆与承托他一生的小西门的相守……小城给了他们这些落后于时代的人自足的价值世界与生命空间。

比如贾鑫和宫雪的感情，呼应了前者给后者讲的《神雕侠侣》。他俩仿佛还停留在武侠尚未式微的时代，命运也类似杨过与小龙女，两个为世俗价值判定为“残破”的生命结合在一起，是对主流价值秩序的逃逸，也是古典悲剧美学的完成。

这部剧对于人生无常与生命脆弱的关注是一以贯之的，它想表达的是，那些为命运捉弄的人，没有拿到爽文剧本甚至平常人的剧本，却依然能在深陷泥潭的时刻作出主动的选择。这对于万千为命运捉弄的人来说，何尝不是一剂良方？

人生就是祸福相依，喜悲同源，热闹与孤独轮转。只有看透了这些，才算真正的疗愈。这才是国产剧应有的人文关怀。

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