#孟广禄#
‍裘派三杰，康、邓、孟。以唱花脸的条件来看，康、邓的嗓音条件、外形条件在孟之上，如今康邓已老，只余孟广禄仍驰骋于氍毹。

当年多少人批评、攻击孟广禄，多称其绵软无骨，是“娘娘嗓”，也有人诟病他爱洒狗血，种种争议，至今未休。但终究是被他硬生生走出一条路来，形成了自己的艺术风格，如今再看，已是宗师气象。

今天看了最新《秦香莲》的录像。从台口一出来，身形就能镇住全场，与他早年同关肃霜先生演出《连环套》时的青涩相比，已是金麟化龙。其在唱腔上所下的功夫，更是不可估量，扬长避短，将自己的潜能最大程度地发挥出来，令人钦佩。我多次看到他的吊嗓、排练视频，是一种艺术享受。

花脸行在各行之中，发展算是慢的，但胜在气运悠长。哪怕在当代，邓沐玮、孟广禄、杨赤等，都很全面，康爷虽然身上不成，唱念艺术却可直追先贤，以我个人来看，他对声音的探索已经远远超过许多前辈，八旬之年、大病初愈后的演唱水平就是明证。

更难得的是这些人身上少有前辈老师的毛病，都能健康地继承前辈的艺术，并逐步形成自己的演出风格。年轻一代中，王越、任思媛、胡滨、刘魁魁、于帅等文武花脸接续其后，各有所长。包括许多二路活，都有好演员承应。

而关于其健康传承之原因所在，我也曾思索过。除了师资强大外，理念正确是传承之关键。老生行流行“褪火气”，调门低、声音小，某种程度上具有正确性。我能唱到高调门，我不唱，我比你唱的还高级，这种逻辑为许多演员及观众所接受、追捧。可花脸行不成，由于行当特点，这种发声天然不被接受，包大人在台上慢慢吞吞，就得挨卷，因此几乎不存在畸形的“褪火气”。最起码要追求音量和音调，所以其传承有底线。一念之差，天壤之别。