#古装剧大女主不应只从妻妾之争中胜出#【最封建的不是古代而是古装剧？看看这精致服化道包装的陈旧价值观】#古装剧需要什么样的大女主# 影评人毛尖有一个流传很广的判断：“影视剧就是全中国最封建的地方，永远按地位、财产来分配颜值，再按颜值来分配道德和未来。” 这话最初说出来是2021年，五年过去，它不仅没有过时，反而在最近一批古装、女频长剧里获得了更精确的注脚。“最封建的不是古代而是影视剧” 再次成为热搜话题。

问题当然不能简单归结为“古装剧不能写封建”。真正值得追问的是，这些剧究竟是在呈现旧秩序，还是在美化旧秩序？它们借用了时代、家国、成长等叙事资源，是否也承担了相应的价值责任？

写古代背景，就等于要认同封建秩序吗？这是讨论里最常见的一句辩白，既然是古装，人物自然受时代局限，不能用现代标准苛责古人。

还原历史语境，和美化、推崇这套伦理，本就是两回事。优秀的古装叙事，是把礼教、宗法、尊卑当成困境来写，写出制度对人的挤压与吞噬。《红楼梦》正是最好的参照，曹雪芹写大观园里一众女子，不是要赞美这套宗法秩序，恰恰是写出再聪慧灵秀的姑娘，也逃不开婚配、门第、礼教的罗网，群芳凋零，是一整个制度下的集体悲剧，黛玉的悲剧不是没选对良人，而是她根本没有选择的权利。

最近这一批剧集很擅长包装女性力量，女主有智谋、能吃苦、不任人拿捏，台词里也常感慨女子行路艰难，很容易让人先入为主，把它当成女性觉醒的故事。细看就能发现，她们的斗争对象，大多是善妒的妾室、刻薄的长辈、构陷自己的情敌。矛盾停留在人与人的恩怨，却很少指向制造不公的结构。

不是古装剧不能写婚姻与情爱，而是当几乎所有女性角色的终极归宿，都只能落脚于一段被权力背书的婚姻。观众当然可以享受故事的爽感，但观众也值得被尊重，他们有权看见更复杂、更有反思性的女性命运，而不是被反复投喂同一套答案。#最封建的不是古代而是影视剧# ​​​​ http://t.cn/AXYCQs0S