最近一直在听厉娜的专辑，一张很特别也很精准的流行唱片，作为同名专辑来说完全传达了听众对她的了解和想象，作为唯一的一张完整作品来说，快二十年来，都足够代表她的艺术形象和公众形象，干净，智慧，利落，很厉娜。

几乎每首曲目的制作都很精简克制，演唱上的技术限制反倒消解了一部分歌曲内核的悲伤，更自然地烘托出几分自得的语感，勾勒出一个低调行走都市的现代女性形象（甚至是去性别化、去标签化的），不具备什么审美的侵略性，但在每个人的记忆里留下一抹过目不忘的清爽。

“广州爱情故事”为以超女为首的千禧年游子注入了情感厚度与神秘色彩，“懂我”和“我不会说话”都是选秀棋子和流行明星的心境测绘，“懂我”尤其深刻动人，“在一起”“灰色幸福”完全是90s袁惟仁式情歌模版的现代化转译，李泉创作的“小四的翠玉簪子”又让趋于脸谱化的人格叙事找到踏实的落点，从小切口升华出时代情绪。

“我并不张扬，爱不是一样，在覆雪的跑道上重新出发飞翔”，袁惟仁这寥寥几笔，在现在听来，竟然也完全吻合了这样一个性格随意、大智若愚、欠缺野心的明星在主流唱片工业体系和中国娱乐环境里的轨迹和宿命。

听这张专辑的时候，不难想起同一时期金海心、袁泉和周迅的唱片，相似的情绪色彩，满溢着内敛的文艺气质和矜持的生活品味，以及千禧年代内地女性音乐无穷的想象力。但区别于金海心的独立姿态或袁泉周迅的玩票尝试，这张所谓量身打造的工业之作，在歌手本身缺少话语权的情况下，还能呈现出这么丰富鲜活的生命力，厉娜本人的歌手价值和品味执行力已经不需要被论证了。