#第28届上海国际电影节##上海国际电影节##电影父母姐弟#
本届上影节展映片单里，吉姆·贾木许的威尼斯金狮新作《父母姐弟》，大概是戏外故事最有戏剧性的一部。

作为影坛公认的“戛纳嫡系”，从《天堂陌影》《神秘列车》到《破碎之花》《帕特森》，贾木许职业生涯几乎所有重磅作品都扎根戛纳主竞赛。时隔五年交出的这部新作，他自然也首选投报戛纳，没想到却被艺术总监福茂拒之主竞赛门外，仅给出非竞赛单元的安置方案。

“我五年没拍电影，去过那么多次戛纳，这个安排对我来说不合适。”贾木许在采访里说得直白，他看重主竞赛从来不是为了拿奖，而是靠影展的曝光度帮影片回本，才有底气拍下一部。被拒的第二天他就把片子送去了威尼斯，最终这部风格内敛的家庭片爆冷摘得金狮奖，成了去年影展最富戏剧性的反转。事后福茂也公开回应称对此感到遗憾，强调双方多年的合作情谊。

回到影片本身，这是贾木许自《天堂陌影》后最出色的分段式作品，有着莫扎特室内乐般的精致与克制。三个故事分别落地新泽西、都柏林、巴黎三座城市。没有强戏剧冲突，没有狗血反转，甚至连明确的剧情主线都算不上有。贾木许把所有力气都花在了细节里：三个段落里反复出现的插花、滑板少年、驾车公路、举杯动作，用隐秘的呼应串起松散的叙事。亲子关系里的尴尬、疏离、言不由衷，全都藏在停顿的间隙、错开的眼神、没说出口的话里。

但这部金狮作品的口碑始终两极分化：有人偏爱这份疏离的禅意，认为第一段是贾木许美学的巅峰；也有人觉得全程清汤寡水，人物扁平缺乏温度，金狮只是当年主竞赛整体平庸的注脚。对此贾木许本人倒是坦然，甚至调侃“太多人喜欢的话，我反而觉得自己拍错了”，负面评价于他而言反而更有意思。

从戛纳弃子到威尼斯登顶，从口碑两极到始终如一的作者表达，这部片子本身就是贾木许创作生涯的缩影。能在上影节的大银幕上沉浸式感受这份慢节奏的细腻，也算是难得的体验。

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