#电影[超话]##我在微博聊电影# 欲望的妖，从李香兰开始💋——端午#端午节# 重温白蛇青蛇传奇，1956年【白夫人の妖恋】，山口淑子#李香兰# 和八千草薰塑造的白蛇、青蛇，就很先锋地脱离了后世熟悉的“义妖”滤镜，还原了妖物刻在DNA里的原始野性，比徐克导演【青蛇】更早迈出正视妖的情欲这一步；#白蛇#
作为兽的白蛇，对许仙越是痴缠，就越有沉沦于爱、耽溺于情的孽缘味道。

【白夫人的妖恋】造型和邵氏类似，考究精致，并无日风让人出戏，白蛇扮相秀婉，但李香兰秋波流转，却都是媚态风情——
她表白池部良的许仙、与他床笫缱绻，都直白、炽烈，怨许仙太卑微怯懦、上昆仑低到尘埃里求仙草、狂怒地念咒引发风浪水漫金山，又都带着一股为爱孤注一掷的决绝和狠劲，这些都极能展现李香兰的妖性之美。

因此，世人总说，是妖怪惑人，但【白夫人的妖恋】却用白蛇对许仙一往无前、甘愿献祭自我的“疯魔”爱意，向世人反问：到底是谁蛊惑了谁？

八千草薰的小青不再是工具人，虽是白蛇的侍婢、妹妹，但伶俐又清醒，会提点白蛇切勿因情爱而磨灭自身；
水漫金山时，白蛇怕许仙受伤而犹豫不决、停滞进攻，小青怒掴白蛇耳光，这个情节设计的前卫性，已经让青蛇由从属地位独立出来，很有自主意识。

片中旖旎的西湖、吹荡珍珠的一池荷莲、杂树繁茂的仙山、孤立江潮中的寺庙，在不抠图、CG不发达的时候，搭景、模型的美术同样出彩，不仅真切，也别有一番烙印年代感的意趣。