【每日一曲：普罗科菲耶夫《第一小提琴协奏曲》第一乐章】
在这首协奏曲中，抒情与诙谐这两个基本形象的对置，总是以抒情的形象占居主导地位。第一乐章中作者的抒情主题在这里显得如此之素朴、鲜明和诚挚，它的旋律气息又是如此之宽广，这在作者早期创作中确实很难找到能够与之相匹的；此外，伴奏的和声色彩变换，以及对位式的重叠、模仿和呼应的精确变化，都加深了乐章这一基本主题的幻想性形象。

这个旋律是作者抒情诗的典型，为了便于恰如其分地表达这主题的含意，作者甚至写信警告演奏者不要滥用感情，要求做到极度纯朴和自制，不要把速度拖慢，因为这里是小行板，而不是行板。从乐章的这一基本主题中，还可以明显看到作者处理独奏小提琴同乐队之间的关系的原则 —— 独奏者是整个乐队的主要成员之一，或者说是平等的乐队参加者中的第一位，因此，独奏者并非同乐队相对峙，而是作为乐队的补充，同它联结在一起。

随后出现的连结段，技巧难度很高，调性转换繁多，它为接踵而至的十分新奇的形象预先做好准备。乐章的这第二主题是一个可怖的幻想性神奇形象，它同第一主题诚挚的抒情诗恰成尖锐的对比；它的进行满是半音的曲折、跳跃、倚音和传音列，有点一瘸一拐似的，它使听者不由地想到一些古老的神话中的畸形人，但是伴奏中的摇篮曲式节奏以及似乎催人入睡的和声对置，又把这个形象饰以一种温柔地叙述的色彩，犹如孩子们听过神话故事之后所做的幻梦一般。

乐章的呈示部以小提琴的焰火般辉煌的乐句作为结束 (结尾段)。接下的发展部有着作者的许多创作想象和设计：呈示部的两个主题在这里都发生本质的变化，进行越发加速，第一个抒情主题变得不可复识，并消失在快速的乐句之中；第二个神幻和叙述性的主题同样溶化到小提琴音型的急流中去。发展部的最后阶段特别现出鲁莽和嘲弄等否定的气质，抒情主题转到乐队声部，完全失去它原有的性格，变得越加粗鲁。这段音乐使人想到那种残酷凶恶的力量，好象它正粗野地嘲笑着人们的明朗幻想似的。但是，这股力量并未能窒息人们热爱生活的努力。

在再现部中，第一主题的阳光焕发的旋律更加感人 —— 这时，主题交由乐队奏出，而独奏小提琴则在很高的音区加弱音器用一些象晨曦中的阳光一样闪烁变化的乐句相伴。整个再现部由于省略第二主题和结尾段，从而得以有力地强调出这充满美丽幻想的形象和对生活的乐观肯定，终于战胜了恶和怀疑的一时表现。

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