在中国的影视界，凡是跟汉民族主义沾边的题材，就都存在一面墙，而被拒之门外。过去是铁板墙，根本就不给你批;现在越来越变成玻璃墙，看起来无形，但你穿不过去。表面上你可以拍，但是你难以拿到足够的资源，勉强拍出来，也不讨好。

比如淝水之战，这是中国历史上最经典的以少胜多、以弱胜强的战役。而且故事中充满戏剧性，谢安的运筹帷幄，胜利以后还假装淡定;朱序的反正;战场指挥员谢石、谢玄的英雄形象;苻坚如何“风声鹤唳草木皆兵”，都是特别好的看点。还可以适度加入才女谢道韫的戏份。但就是没人拍，你要说谁也没想到，我绝对不信。

再如班超，这是多好的题材？一个文人，转而从军，以一己之力，为国家开拓出大片疆土，成为千年以来知识分子的终极理想，“投笔从戎”这个成语就由此而来。你要说不让拍，其实也拍过，电影《大漠战将班超》，被认为拍成了狗血剧，《长风万里》，也是被批评制作敷衍。失败以后，就更没人敢碰了。

卫青、霍去病、李靖、岳飞，也是不能说没拍过，但是没有一部像样的作品。就连戚继光、郑成功这样纯粹的外战英雄，也没有能称得上经典的作品。

在这种情况下，《给阿嫲的情书》，就像是在这面玻璃墙上，找到了一个谁也没有注意到的缝隙，它不讲战争，而是一部纯粹的故事片，不需要大制作、大投资。也找不出任何不让拍的理由。通过一个海外华人心系祖国的故事，讲述民族情感的力量。好比进入了一个从来不允许插手的宝藏，获得巨大成功。