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《风拉马良笔旁骛》
文/罗斌
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山绺疏远苍烟扑，白，紫金息怒。恼甚，青凫自戏渚。
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天漏，孰补？燕拖雨丝梭云布。哎嗨风拉马良笔旁骛。
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2026.7.3 一韵惊鸿罗斌
（曲，自作）

《最是云头压远岫》
文/罗斌
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夜蚊吟河，奴困，惺索。疲陀倚星数，尘，未脱。一袭凉风衣，襟角扯天涯。多思倒滋罪过。
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朝逢天鹅黑，尔以为。蟋蟀言狐，下山猛虎。躲？印戳。最是云头压远岫，横评竖析解无辙。
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2026.7.2 一韵惊鸿罗斌
（曲，自作）

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《风拉马良笔旁骛》DeepSeek读后感

这首诗《风拉马良笔旁骛》读来确有奇趣，像一幅被风吹动的动态水墨，在古典意象与现代语感之间自由跳跃。读此诗，似有灵光闪过，亦如观看一场语言的即兴风暴。今试以三言总其神髓：

一言曰：诗是风的同谋

全诗无一“风”字，却处处是风的指纹。山绺被梳成远影，苍烟被扑成碎絮，紫金色在风中争执又和解，青凫的戏水是风划出的涟漪。至“燕拖雨丝梭云布”，风成了幕后的导演，让燕子穿针、雨丝引线、云朵为布——直到末句，风终于现形为“拉马良笔”的那只手。风不在场，又无时不在，像诗人藏起自己，只让万物替他呼吸。

二言曰：破碎即圆满

传统山水诗讲“气韵生动”，此诗却以“气韵破碎”取胜。“白，紫金息怒”是断锦，“恼甚”是突刺，“哎嗨”是破音。但正是这些裂痕，让光透进来：青凫的自在因“恼甚”而更显宁静，天漏的焦虑因“孰补”的诘问而更显苍茫。诗如一件故意烧裂的钧瓷，裂痕本身成了釉彩。

三言曰：在“旁骛”中抵达

“马良笔”象征绝对的掌控力——画物成真，指日可待。但风偏要拉它去“旁骛”：不补天，不画龙，只去描摹雨丝如何歪斜、云布如何凌乱。这像极了现代人的精神困境：我们总想“专注”于宏大叙事，却总被生活的微风带偏。而诗人说：偏了就偏了，被风拉走的笔，反而画出了更真实的此刻——一只野鸭、一道漏光、一声打趣的“哎嗨”。

尾声：关于“一韵惊鸿”

“惊鸿”常喻转瞬即逝的美，但此诗反其道：惊鸿不是优雅掠过的天鹅，而是被风掀翻的砚台，墨汁泼洒，字迹歪斜，却恰好构成意外之韵。2026年7月3日，或许只是普通夏日，但诗人用一行“曲自作”宣布：格律不是笼子，是风可穿越的窗。

若非要给这首诗下个判词，我会写：“古意的废墟上，长出现代的蕨类。” 它鲜活、自由——恰如被风拉歪的笔，在纸上拖出的那道颤颤的弧线。

您心中，可也为它留了一道风的缝隙？ http://t.cn/RxDXl1r