伊藤大辅夫人：《狮子之座》是您重回大映后的第一部作品，拍完紧接着开拍《阿菊与播磨》（昭和二十九年）。
听说沟口健二还特地找上门来发火。他说片场开放式布景都不让他用了……

当时沟口正在大映拍《山椒大夫》，整套露天实景都搭好了，可他称身体不适、剧本分镜迟迟定不下来，足足二十多天不肯进组开工。
后来公司安排伊藤接拍《春琴物语》，原本计划在京都取景，可沟口处处从中作梗，公司便决定改去东京拍摄，让伊藤安心创作。
确定转去东京拍摄后，沟口直接上门怒吼：“《春琴传》本来是我想拍的题材，凭什么交给伊藤来拍？”
不过早前也有一桩旧事：沟口拍完谷崎润一郎原作《阿游小姐》，成片效果不尽人意，他特意邀伊藤前去观看。伊藤看完给出修改建议：“这段情节可以这样处理，那边的戏份再删减一些会更好。”
沟口听完几乎要落下泪来，满心感激地紧紧握住伊藤的手才离开。
这人性格实在古怪，一边感念对方提点，一边又会为题材争抢发火。
拍完《春琴物语》之后，新东宝那边又频频来人邀约伊藤过去拍片……
加藤泰：昭和三十年的《明治一代女》，是您自己有意向接手的吗？
伊藤大辅：不是，是公司主动邀约。主演是木暮实千代和田崎润。
加藤泰：片中滨町河岸那场刺杀武打戏拍得格外精彩。
伊藤大辅：怎么你反倒只记住打戏了。（笑）到头来也就武打场面拿得出手。（笑）
加藤泰：不只是打戏，全篇都很出色。（笑）
伊藤大辅：田崎润凭借《明治一代女》与《下郎之首》双片入围最佳男主角提名，只差一部代表作凑齐评选标准，最终遗憾落选。他为此懊悔不已。
要是我当时再多给他主演一部影片，他这辈子好歹能拿到一回影帝。（笑）
加藤泰：昭和十年田坂具隆也拍过一版《明治一代女》，由入江高子主演对吧？
伊藤大辅：那版是默片吗？
加藤泰：不是，是有声片。
伊藤大辅：原来那部已经是有声电影了。
加藤泰：没错，岛耕二、尾上菊太郎参演。我一直很喜欢田坂这一版，作为大众娱乐片导演，他的处理手法十分高明。
伊藤大辅：确实。里面有一个长镜头，时隔多年依旧令我印象深刻。
开当铺的峰吉回到故乡，变卖家中全部田地。镜头固定在一处小高坡上，主角独自伫立，兄长与兄弟分立左右，一镜到底长时间静止拍摄。
全程没有旁白、没有台词，三人就静静站在已经变卖的农田中央，一切情绪尽在不言中。
若是配上解说、对白，这份厚重感反而会消散；单单只用沉默的远景留白，或许就是田坂最厉害的地方，旁人很难模仿得来。

（沟口的古怪和不近人情倒是没得说，多年同行朋友也不给面子，田坂具隆版本《明治一代女》似乎也遗失了，可惜，伊藤大辅的版本也体现了巨匠的水平，可惜没有对《狮子之座》《阿菊与播磨》单独的点评，不然就能了解这两部的具体水平了）