我看《八仙》导演在路演的时候说到一个很小的彩蛋，说吕洞宾的生日是农历四月十四，钟离权是四月十五，动画主创把这两个数字放到这两个人第一次相遇追车那场戏的车牌号上了。但因为后期云层做的太复杂，把车牌号遮上了，大家不容易察觉。

导演后面还问大家觉得那个道观像什么，他说他就不直说了。然后评论区有人发现了，孤山上单独一个破道观，它似是故人来。我特别喜欢道观这个小彩蛋。

我一直有一个概念，就是真正的好电影拥有真正的细节，它们始终是可以被深挖的。对《八仙》来说，上面这种细微之处的彩蛋是这样的，而在整个故事的大方向上它也并不囫囵。一个最明显的地方，电影在最后30min设置了颠覆整个故事的反转，这种巨浪式的反转其实很容易让人察觉漏洞，但它又通过非常细腻的闪回把这些缝隙都勾填起来了，像用针线做那种波光粼粼的名门绣活。

这种绣活做的最惊艳的一处，在我看来是在介绍钟离权和吕洞宾坎坷经历的图帧里。命运的符咒让他们无法踏入一种正常的生活，抗争后的人生被关上一道道门。在电影里这是很平和微小的几秒钟，但情感上它惊涛骇浪。因为这一段我认为结尾并不应该叫反转，这个反转早就是故事的一部分，那是属于两个人的义无反顾。

很想替《八仙》吆喝一下，它有扎实的故事和接地气的的老百姓视角，它没有陷入大主人公主义，从头到尾都是歪歪扭扭的小写的人在想办法。主角团的“扒仙”都有不为人知不愿展露的缺陷。它还有光怪陆离的新世界、人与人之间相互坚守的情意和年轻的乐子，它的创作内核就特别年轻。漫长的制作周期里，韩湘子的配音演员因为变声期都换过三个。无论放大看还是缩小看，《八仙》都是希望它能继续走下去的好故事。