作为理工科思维，看电影，我当然对剧本结构最感兴趣。我看两个小时，都在寻找里面的结构规律。所以，你要是用别的维度和我争论，鸡同鸭讲。

八仙第一次把好莱坞类型片的「纪律」完整搬进了国产动画。这是里程碑。

纪律就是契诃夫之枪的契约精神——第一幕挂出的枪，第三幕必须响，编剧欠观众的每一笔账都还，看似随口的人物小弱点、台词、道具全部在结局一一对应揭秘。

纪律就是信息的分层控制——观众知道的、角色知道的、真相，三层信息要始终错开，这是希区柯克以来悬念工业的祖训。

纪律还要求每个情节点十几分钟一次的节拍器式推进，以及反派与主角互为镜像的对位法。

注意了，这些东西没有一样是创意，其实全部是「纪律」。而这恰恰戳中了国产编剧的命门——中国电影从来不缺创意、情怀和灵气，缺的就是伏笔回收这种近乎会计学的契约精神。

哪吒2赢在情感发动机，输在纪律松弛；八仙把纪律补上了，这是工业意义上的成熟，比单部杰作的出现更值得关注——杰作靠天才，纪律靠体系，只有体系能复制。

剧本工程学上，八仙是国产商业片的新标杆，类型纪律的成年礼。不是动画片领域，是全部，算上真人电影。

我只讨论这个角度。看不懂中文的。我会一律拉黑。