“难道是这个题材本身不行？还是说近松、西鹤的原作根本不值得改编？”
我早已习惯沟口这般直白刺耳的评判，心里暗自叫苦：又来了。窗外台风已然登陆，狂风呼啸，压抑的氛围和室内僵持的气氛交织在一起。辻久一气得一目了然，圆圆的脸颊气得鼓鼓发胀。
川口开口询问：“那到底该怎么改？”
沟口淡淡一句：“这版本子行不通。”
辻久一也跟着丧气：“我们改到现在，还是不行，那确实是不行了。”
“话虽这么说，总不能就此搁置，总得想个法子。”
辻久一缓和语气：“我们再重新构思一遍，还请导演说说您的想法。”
沟口却回道：“该怎么调整，本该由你们思考，反倒来问我。就算我说了，恐怕也无济于事。”
川口追问：“那您举个例子，我们也好参照。”
沟口神色激动，提高音量说道：
“像大经师这种世家，最看重门第体面，绝不可能容许家中男女殉情，这点你们想过吗？”
“也就是说，他们连赴死这条路都走不通？”
“正是如此。顺着这个逻辑往下延伸，能挖掘出很多层次。家中出了私通丑闻，大经师这样的名门本就会遭到官府抄家没收家产。”
我心里一下有了头绪：“我们来改。”
川口劝道：“总之，还请二位再从头打磨一遍。这部片子必须拍下去，这事就拜托你们了。”
可辻久一已经彻底灰心丧气，他手抵着喉咙，几乎脱口说出 “我干脆不干了”。
我连忙安抚他：“别气了，咱们再试一次。” 随后一行人前往祇园的料亭商议。
当晚预报台风将至，家家户户都钉紧门窗，风声呼啸不止。
我开口提议：“咱们从头全盘梳理一遍，好好琢磨导演到底觉得剧本缺了什么。”
我们这份工作，实在是五味杂陈。我们原本顺着近松原作的脉络推进，情节编排也算完整，可我始终觉得别扭 —— 茂兵卫这个角色缺少真实的血肉质感，立不起来。
光是推敲茂兵卫作为店里雇工的处境、平日的心境，就处处含糊不清。想来沟口自己也没能抓住这个人物的内核；再者，他也不愿让长谷川一夫演一个空洞扁平的角色。
倘若有人追问人物塑造，我们却讲不出所以然，沟口也觉得有损自己作为导演的颜面。他心里焦躁恼火的，正是我们（尤其是我）没能把人物立得清晰立体。
我把这番想法说给辻久一听，二人一同琢磨：要在出场段落就把茂兵卫的处境与本性直白展现出来。他为人忠厚诚恳，是店里不可或缺的得力人手，恪守本分、行事规矩。
聊着聊着，辻久一忽然提议：“不如设定茂兵卫染了风寒卧病在床？”
我立刻接住这个点子补充：“店里有急件裱活非他不可，他带病强撑着起身干活。”
“没错，就这么写。”
想到这个桥段的瞬间，茂兵卫鲜活的形象一下子清晰具象起来。奇妙的是，整个故事也仿佛跟着有了他的身形与声音，通篇都透出充盈的生命力。
之后辻久一又提出另一点：“是不是应当提前铺垫，私通男女会被处以磔刑，作为时代背景抛出来？”
我应声：“可行。就让毫无杂念、本分度日的阿珊与茂兵卫，亲眼目睹这般酷刑……”

（《近松物语》的剧本沟口从来不直接袒露自己的想法，编剧达不到要求就说一些模棱两可的话让对方猜测，也真是痛苦了，那些杰作都是榨干编剧每一分的才华才拍出来的，这里其实也透露出来沟口对剧本有异常敏锐的眼光，虽然不自己写，实质上完全控制创作）