许多人为张恩利的绘画撰写过文字，张恩利也画过许多“人”——即便不是具体的人。

他的架上绘画挂在美术馆或画廊的白墙上，展签上印着标题：《馆长》《徒步旅行者》《忧郁的人》《四季商人》……这些绘画像代表不同性格人物的“替身演员”，演绎着各自的角色。

他的创作习惯耐人寻味：在画油画时，他会预先稀释颜料，使薄涂的效果近乎水彩。如此一来，观者不是通过画面叙事或传统透视法获得空间感，而是通过笔触本身。

作为极具代表性的中国当代艺术家之一，张恩利的绘画常常从寻常物件与日常空间中探寻生活的转喻。自九十年代起，他的作品持续被全球多家美术馆展览并列入馆藏，亦出版过多本专著图录。
 
他的绘画似乎一直在探寻着什么，线条和色彩在抽象的意象与具象的人之间穿梭。他以明亮的构图处理生活的暗喻，在画布上创作了一系列“角色”，再用展签赋予它们身份。

摄影师Leslie、模特周迅之外，张恩利选择不追求具象的再现，而是将一种个人感受类型化，为Numéro Art创作了这幅委约封面。如他所说，他更希望他的作品被视为对社会和时代的回顾，像一面镜子，让每个人都能从中找到一种自己的感受。

全文见Numéro Art1667期。
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