在看电影之前早早地完整听了一遍。
很有意思的是，至少在原典里，奥德修斯经过二十年回到家乡，除了多了许多苦难的谈资，但本人的性格和认知基本没有任何变化，仍然是那个狡诈傲慢的他，情绪上头了会做无可挽回的事。
雅典娜在文本里的形象很微妙，祂不断推着其他人挑衅奥德修斯，给他上压力，让他愤怒到血洗自己家门。这是把无法轻易开脱的暴力行为推给超然存在的有意设置吗？又或者只是一种史诗的叙事手法？

故事的切入时间点现在看还是很巧妙：奥德修斯被卡吕普索困住七年，佩涅罗佩要镇不住蠢蠢欲动的求婚者了。从故事的中段开始，从即将有重大变化发生的前一刻开始讲故事，真是好经典的结构。

印象比较深刻的其他几个细节：
-赫尔墨斯奉命让卡吕普索结束强制爱放人，她怨气冲天地抱怨凭什么女神搞个男人就要被管这个管那个，男神怎么就没这个问题（还是放奥德修斯走了）。
-奥德修斯隐瞒身份做客，从吟游诗人那里听到了关于特洛伊陷落的歌谣，他哭得停不下来，原文是“像个女人一样哭泣”。和史诗里的其他这类问题一样，只叙事不解释，他为什么哭留白了。
-真正有一些成长的是奥德修斯的儿子，虽然他找爹的线有点无聊……
-有很多地方有种感觉，口述故事成型的过程中，或许是以奥德修斯孤身回来为前提，不同版本串进了许多故事，最终得以较为通顺地解释，他为什么会失去所有伙伴。

btw不太推荐这个译本，典型的19-20世纪初的翻译风格，太本地化，混进了许多英语语境下有特定意思的用语（比如gentry），肯定不够准确。
#kinohonya#