第83届#威尼斯电影节# 已于昨日公布完整片单，尽管主竞赛尽力囊括了马丁·麦克唐纳、李沧东、是枝裕和等大导演的新作，但美国大制片厂依旧缺席，传闻中的阿汤哥新片《挖掘者》、维伦纽瓦新作《沙丘3》也失约水城。而主竞赛单元的女性导演仅有梅尔·图琪一位（《女人，未知》）入围。

在最新的和Variety的采访中，巴贝拉也尽可能回应了上述问题：

Q：您如何解释来自美国制片厂和流媒体的电影如此匮乏？他们是对威尼斯电影节以及整个电影节圈子失去热情了吗？

巴贝拉：我们不应该草率地下结论，那可能会产生误导。让我们从事实出发。仔细看看近几个月来大家对可能登陆威尼斯的电影所做的所有预测。在这些预测中，好莱坞电影寥寥无几，因为事实是，根本就没有。问题在于它们（电影）根本不存在。各制片厂目前正处于一种僵局之中，在苦苦挣扎并通过合并来重新定位自己。或者无论如何，他们正经历着一场身份危机，导致通常注定要参加电影节的作者电影根本就没有拍出来。这并不是因为他们不想来我们的电影节。
唯一可能来的一部电影——这是华纳兄弟（Warner Bros.）的营销选择，我们无能为力——是亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（Alejandro González Iñárritu）执导、汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）主演的《挖掘者》（Digger）。他们几个月前就宣布，将跳过所有秋季电影节，直接在院线上映。我认为，这个营销选择与“担心电影节可能会产生负面影响”关系不大。我只是觉得那部电影太强大、太美了，任何人都不会有这种顾虑。但那确确实实是一个营销选择。

Q：那么问题到底出在哪里？
巴贝拉：如今对所有人——尤其是对制片厂来说——真正的问题在于弄清楚该如何宣发电影。真正的问题是，直到昨天还在使用的一整套工具现在已经不存在了。它们不再起作用，并已被证明是无效的。但我们仍然没有弄清楚该使用什么新工具来推广电影。所以在某些情况下，有人会说：“我要把那部电影直接扔进电影院，并且借助这种惊喜效应，我希望能大赚一笔。”对吧？或者，如果你是克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan），你会制造持续数月的期待感，然后结果自然水到渠成，你懂吧？但在我们的情况中，其他几部似乎算是预先宣布过的电影，它们还没有准备好。

我们最近看到新闻，（艾伦）索金（Aaron Sorkin）的电影《社交清算》（The Social Reckoning）8月初还在补拍一些场景，因此实际上没有时间完成这部电影。大卫·芬奇（David Fincher）的电影《克里夫·布斯的冒险》（The Adventures of Cliff Booth），在某个时候似乎已经是板上钉钉的事，但由于家庭和个人原因不得不中断制作，所以电影也没有完成。也许它会在一个月内完成。但这恰恰是不可预见、意想不到且不希望发生的延误，导致电影无法及时交片。你还知道其他什么（准备好的）好莱坞电影吗？

Q：那《沙丘3》（Dune 3）呢？

巴贝拉：这部电影要在圣诞节上映，而且还没准备好。我和丹尼斯（维伦纽瓦）谈过几次，他告诉我：“我们正处于如火如荼的制作阶段，有大量的特效要做。我们要到临近上映日期时才能准备好。”所以问题在于电影还没好。得出“制片厂对电影节的态度发生了根本改变”的结论是错误的，因为情况未必如此。这是一个偶然因素，其未来走向我们也无法预测。我们不知道明年——从纸面上看似乎会有更多有趣、更有潜力的（制片厂）电影——是否会演变成他们拒绝参加电影节。或者相反，我们会看到他们重新利用电影节作为推广电影的平台。现在根本不可能知道。但我对妄下结论会非常谨慎。那不是真的，因为只要电影拍好了，他们就会来的。对吧？

Q：A24的情况似乎确实如此，他们把罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）主演的《黄金时段》（Primetime）送到了威尼斯，尽管去年他们的电影《粉碎机》（Smashing Machine）在威尼斯首映后遭遇了票房惨败。

巴贝拉：嗯，《粉碎机》的情况相当棘手，因为这是一部潜力巨大的电影。为什么它没取得成功？谁知道呢？也许是电影的定位和营销策略出了问题。那部电影没能成功有很多原因，而它实际上具备了成功所需的所有要素。但你只要明白一点：如果电影没有产生人们期望的票房，那不是电影节的错。而在《黄金时段》的案例中，他们只参加威尼斯这一个电影节，所以他们一定是相信我们的。

Q：《黄金时段》之前并不在我们的关注视野内。您是如何把它争取过来的？
巴贝拉：我们从一开始就和（导演）兰斯·奥本海默（Lance Oppenheim）保持着联系。起初，让这部电影参加我们的电影节似乎没有任何困难，直到最后一刻。后来实际上出现了一些关于它是否能出席的变数，原因很简单，帕丁森当时正在伦敦拍戏，所以存在他可能无法出席的风险。如果没有帕丁森，推广一部野心勃勃的电影就会困难得多。所以说实话，我认为这是我们最后确认的一部电影。我们看片的时间非常非常晚，它是我们最后看的几部电影之一。在我们看完之后，帕丁森确认他能来威尼斯。他毫不犹豫，立刻说道：“当然，我们会去威尼斯，为这部电影做所有它应得的宣发。”

Q：制片厂其实也来到了威尼斯，因为迪士尼就是绿洲乐队重聚纪录片《Don’t Look Back in Anger》的幕后推手，利亚姆和诺埃尔·加拉格尔预计也会出席。您是如何拿下这部电影的？

巴贝拉：坦白讲，那也是一部没人注意到的电影。连我们都没发现。他们是在六月初告诉我们的。显然，我们立刻发出了邀请，因为它是一部很棒的音乐电影。我们都惊呆了。加拉格尔兄弟非常高兴能来，并确认他们想亲自展示这部电影。但是，还有一部来自制片厂的电影，那就是探照灯影业（Searchlight Pictures）出品、马丁·麦克唐纳执导的《野马九号》（Wild Horse Nine）。我得说，他们对威尼斯非常忠诚，而且一直如此。这部电影从一开始就计划来威尼斯。所以一方面，说制片厂缺席是不正确的。另一方面，一些制片厂今年选择作壁上观，我不认为这种选择会损害未来几年的合作关系。

Q：今年主竞赛单元只有一位女性导演，梅尔·图琪（May El-Toukhy）。为什么？威尼斯难道不追求性别平权吗？
巴贝拉：她是我们找到的唯一一位作品质量达到国际竞争水准的女性导演。我认为我们不能被指责对女性导演有偏见，因为自2000年以来，威尼斯电影节颁发给女性导演的最高奖项比戛纳、柏林或其他电影节都要多。今年主要评审团的三位主席都是女性。我们曾希望能找到更多女性执导的电影来参与竞争，但提交的作品较少。今年女性执导的剧情片占报名总数的24%，而去年是30%。不幸的是，我们还发现这些作品的质量相对较低，所以我们无法将更多这类电影纳入主竞赛单元。这是一个巨大的遗憾，但不应该对我们产生任何抱有偏见的怀疑。

我们遵循的唯一严格标准就是电影的质量。我们坚决反对基于性别来选择电影，因为我们认为这毫无益处。如果女性认为自己被选中是因为她们是女性，而不是因为她们拍了一部好电影，这对她们来说是一种侮辱。

我们不是做制作或预算决定的人，也不是控制女性进入这个行业的人。我们只评判提交给我们的作品，虽然这些评判不可避免地带有主观色彩，但它们是基于电影本身的。如果我们因为没有选择一部由女性执导的电影而犯了错误，人们在看了这些电影之后自然可以做出评判。
（via Variety, by Nick Vivarelli)