23924【吐槽】在《拉字至上》第三季开始之前，由丹妮拉·西饰演的新角色的加入在女同性恋媒体中得到了大力宣传。该系列因"聚焦于符合性别规范的女同性恋的体验"（Moore and Schilt 2006: 160）而受到批评，于是将此角色定位为对此类批评的回应，暗示西的角色将"为该剧带来一种阳刚气质，而该剧因在性别酷儿光谱上过于保守而受到批评"（Lo 2006a: n.p.）。然而，不久便显而易见，《拉字至上》意图利用西的角色来回应对其呈现策略的多重批评——将该角色既推销为阳刚女性又推销为跨性别男性，结果导致了对两者的灾难性呈现，既强化了阳刚女同性恋者就是或想成为男人的陈旧刻板印象，又将女变男跨性别者呈现为某种性别叛徒——同化主义者、厌恶女性且渴望拥抱"男性特权"。这或许是因为，正如《龙虾》（第3季第3集）结尾许多老角色的对话所揭示的那样，《拉字至上》的创作者在性别与欲望的描绘上提供的复杂性甚少，并将阳刚与阴柔身份视为某种异性恋"角色扮演"（第1季第13集和第3季第3集）。因为尽管阳刚角色确实出现在女同性恋平装小说中——其中最著名的无疑是安·班农小说中的毕博·布林克——但在电视这一视觉流行文化媒介中，阳刚女同性恋构成了更大的威胁，因为她与规范性的女性气质惯例的明显差异，质疑了广告商极力推崇的女性与"女性美"之间的自然化关系。正如马琳达·洛在一篇关于该角色叙事弧线的文章中所敏锐观察到的：

"令人遗憾的是，当那个'真正的阳刚女同性恋'闲逛着进入场景时，她却在一个笨拙的故事线中从女性转变为男性，将跨性别议题的复杂性简化为两性之间的刻板战争。更糟的是，莫伊拉向马克斯的转变不仅否定了阳刚身份的可能性，还对其进行了嘲弄……这种对男性气质的处理令人失望之处在于，《拉字至上》是一部女同性恋剧集。通过只允许男性——或正在成为男性的女性——展示或参与男性化的行为和态度，《拉字至上》继续否认了数百年来使女同性恋文化如此迷人且如此酷儿的一个重要部分"（2006b: n.p.）。

也就是说，《拉字至上》再一次在呈现可能挑战传统性别观念的内容时犹豫不决，再一次呈现了经过调和、且面向假定中的异性恋观众的影像。