#檀健次震耳欲聋网播上线# 檀健次《震耳欲聋》线上一刷完毕，发觉小屏确有小屏的好，当大银幕上的那些一闪而过，经由小屏幕的自由推拉定格之后，会获得一种“哦，原来是这样”的顿悟感，特别是像《震耳欲聋》这种，多处埋线、颇多意象且色彩运用细腻的电影作品，小屏幕给到的，不是补看或是再相逢的机会，而是更深维度与层次的理解与共鸣，so，我很享受这次小屏体验。

开场，就是一局博弈，只不过这场博弈，在彰显李淇锋芒的同时，也给他同时套上了一层“假扮”的外壳，如果没有思源这个牌子镇场子，这场和解能否达成，尚且未知，作为地摊所的小律，李淇选择“借力”与“假扮”，这也成了往后叙事的重要元素。与金松峰的合作，是借力，对张小蕊的利用，是借力，在不断借力之后，李淇如愿搬进三十二楼，有了自己的“标榜”，但，在纸醉金迷覆盖地摊摸爬之后，他离“活出人样”渐行渐远，面对后辈的称赞，只能说“对不起”；被张小蕊，称作“哑巴”；老马被骗，默不作声；如果说之前原生家庭和贫困生活是一根刺，不时刺痛他的内心，那么，现在这根刺，成了他的“假扮”，“假扮”盖住了人样，也遮住了人性。

死亡，是恶者的行凶，也是一个人人性的苏醒。吴阿姨的那场死亡，在影像上，与金松峰的游艇礼花交叉剪辑，形成一种抨击，但对于李淇来说，这一声爆炸、那一场大火，同时抵达了两个纬度的叙事，一个是爆炸，炸碎了他的“假扮”，炸醒了他的“喉咙”；第二个是大火，落在他眼中，烧在心里，就像是一场重生仪式，他的人性浴火重生。在死亡与重生的双重书写中，影片用影像，润物无声般的达成巧妙转换，不露痕迹，却能被观众内心感知，这是对观众观影经验的尊重与信任。

发声，以正义之名，更以家人之名。李淇的庭上戏，是可以载入影史的经典场景，他的复杂性既在于“手口不一”的准确表达与情绪彰显，也在于这是全片所有戏剧线条汇聚时刻，更在于这是李淇一举拔出两根刺与自己的和解时刻，影片在色彩上下了很大功夫，李淇身后的那一扇窗，既提供光源，也成了心灵的具象，随着李淇反击的不断上演，光量越来越足，他的心也越来越透明温暖，在一个场景内，能完成如此复杂的调度与叙事，得益于导演，更有赖檀健次定海神针般的镇场，昨天我在博文中说过，檀健次表达出的不仅仅是正义之名，更厉害的是，他让手语成为了文化脐带，将听障人群紧紧包裹，像是同根同源的一家人那般，此刻，他被温暖的光照耀，同时，他也成为温暖的光，照耀着家人，这是和解时刻，也是对一个群体的美好祝愿。

看完之后，我截了很多图片，挑选一些拼接，做成了下面六张图，檀健次身为演员的质地，在每一张中都能找到答案，不用我多说什么，一如，他的清水带漪。檀健次，是2025大银幕给到我最大惊喜的演员，不论前路多坎坷，相信，他的光能冲破重重阻挡，直抵殿堂，我期待着，那束光！

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