《巴黎夏日》，又名“当一个朴实的乡下人来到2024”、政治冷感女孩的巴黎伤心史。奥运周期里的巴黎俨然是当代社会的浓缩盆景。人们的生活表面看如此肖似，但在抽象划分里早已不共戴天。巴黎固然还是那个巴黎，街巷幽深，楼舍林立，只是再难堪一个老实人踏入。
对抗年代，人争着自我选票化。情感冷漠者偏偏价值狂热。无观点，无态度，简直不可饶恕。我是右派，他是左派，你是什么派？别说没有，你一定有一个派！好吧，看来你真不知道，但你大老远从乡下赶来看奥运会，那你就已经是我政治理想里的反派。
主角Blandine最终也未能理解，那样明亮的生活下面，人的心何以如此动荡。漫游的女孩用一周时间无师自通了波德莱尔的巴黎情绪：一个蜇人心肺的瘴气之城。

人人愤懑，不安，焦灼，但比一切情绪不知所起更严重的，是它们无法传达。我们视他人为绝对的陌生人，视陌生人为潜在仇寇。巴黎不再是流动盛宴，它拒绝流动，是一个提防的场合，提防陌生人有可能的恶意，提防不同政治观点后面的人格缺漏，提防逻辑错误，提防另一种生活。
影片最后，Blandine回到诺曼底乡下，面朝大海，背向整个欧洲大陆，连观众也要松一口气。这样并不可爱的巴黎，大概很多年她都不会再踏足。这份落差感，也事先埋伏在小品式片名、以及人文纪录片风格的温暖色彩里，电影暗示观众将展开一篇清闲温和的小游记，却给了我们一处鸡零狗碎的巴黎的废墟。在废墟之上，人们继续撕裂彼此。

游客的挫败感，比政治情感更宏观。它是一种感官上的相互拒绝。Blandine是一个如此具体的旧人，而大都会拒绝简单。这是无法充分具体，只好尽情抽象的年代。政治立场已经不再是口头论述，或者某次聚会上暂时性的争议，它已经成为裸露在生活外部的神经系统，在特定场合诉说你的失眠困扰，焦虑症，假期安排，约会计划，工作，税务，对着个别言辞皱起眉头，就是你的意识形态勋章。每个人都觉得生活四面楚歌。焦虑的人将生活演化为一场抽象价值的自由搏击，而巴黎就是那个八角笼。
Blandine太伤心了，虽然她未发一语，未曾质问，控诉，反抗任何东西，但恰恰是这种温吞的伤感，最能博得观众的同感：很多时候，我们不是因为世界出错而忧虑，我们是为这个世界执着于对错而疲劳。