好像是因为白菊的呈现效果太浑然天成了，反而容易让人忽略白菊这个角色对演员的要求到底有多高。
它不仅要求演员要演出来十七年前后人物的在不同时间段的差异性，还要求演员排除拍摄顺序的干扰，精准地保持同一时间段内人物状态的连贯性。
实际上，观众现在看到的连贯的戏可能是时隔几个月拍的，而跨越十七年的戏可能是连着拍的。
比如白菊在巡山队小院被抓→被审问→到林县长办公室求助→回到巡山队小院收拾行李离开，这一串连贯的戏实际上首尾两场巡山队小院的戏拍摄时间要晚于其他几场几个月，而且白菊比其他角色难度更大的是她中间还要穿插着拍摄大量四十多岁的戏份。但杨紫就是在乱序拍摄和时间线穿插中做到了完全的连贯流畅，一步步推上高潮到不甘收场，情绪毫无断点，一气呵成，完美兼顾了两条时间线的一致性和区分度，以致于会让观众误以为是二十多岁的戏份一起拍完了才拍的四十岁的戏份。
所以李光洁评价杨紫是真的吃透了剧本，吃透了角色，胡歌评价杨紫的戏是真的好，不是一般的好。导演评价杨紫完成了导演和剧本赋予她的所有任务，除了她没有人可以演白菊。
其实时间跨度的处理还只是白菊这个角色的难点之一来着。
白菊没有原型参考，她是从纯文本到落地的演绎，演员面临的表达方式的选择和与之相应的舍弃也会多更多，而且在大多数角色都能找到原型参考的前提下，白菊怎样从文本融入现实里鲜活，更要难得多，但杨紫做到了。她的一言一行都接着地气，冒着热气，生命树里的白菊就是巡山队不可或缺的一份子，就是真实的存在。
还有跟以往角色很不一样的一点是白菊的情感表达始终是克制的。失去了队长，她不能像老韩那样发泄，她看起来正常工作正常生活一切都在正轨，但观众能从她的眼神、姿态甚至背影里感觉到这十七年她的一切从来没有在正轨上，观众能感受到她流露出来的痛苦只是她痛苦的冰山一角。这种克制之后的情感深度怎么传递给观众，对演员真的很难，但杨紫做到了。这种情感表达的克制力也在呼应导演的克制美学，也是我认为生命树后劲这么大的原因之一。
我说的这几点其实还只是在表演过程中面临的一小部分而已。
观众没有分心去想演员表演的难度，就是很直接地感觉——白菊本该如此，就该如此。
这是观众对演员最高的认可了吧。