为什么得闲谨制好看

因为这部电影里，充满了需要你细看甚至多看几遍才能完全发现的设定，真的是越看越能发觉编剧导演演员真的很用心。

电影开场没有冲锋号，只有一船在长江上逃命的人。

莫得闲，南京城逃出来的钳工，不是什么天选战士。电影开始的时候得闲就说家里五世同堂，二十多口人，但镜头一转五世同堂，只剩他和九十岁的太爷。

电影里另一个主角肖衍，一个五年没打过仗的炮兵队长。他守着珍贵的瑞士炮，整天喊着“保护炮”，想的却是怎么逃跑。

这就是《得闲谨制》最颠覆的地方。它拍的不是英雄，是想活命的普通人。

电影里那个“不听话”的莫等闲，有没有觉得，他好像那个暂时调皮的孩子，但无论多难，妈妈一定会把你带回家，也一定能回家。

电影里有一处，等闲以为他爸和他玩捉迷藏，躲在了神龛后面。这时候那个日本军官大河原过来掏出个勺子，我以为他猜到神龛下有人，后来才明白，其实他是想撬走神龛上的石像。

编剧前面一直铺垫大河原“热爱中国文化”、“是个中国通”，原来伏笔埋在这儿。他哪里是懂，他是来抢的。那些石像、文物，在他眼里不是文化，是战利品。他就是那些借着战争，把我们老祖宗东西一船一船运走的人的缩影，所以电影最后，大河原走的时候，身上挂满了掠夺的文物。

还有电影里面的人名，个个都有说法。
肖衍，听起来像个书生名字。可你念快点，想想那场战争——“硝烟”。他的命运，就和这弥漫的硝烟绑在一起，无处可逃。“衍”字，是渗了水的“行”，虽然一直扛着炮，却从未真正打过仗，但在电影里，水是希望，也是路途，他的行动，总是和血水、泪水、江水交织，走得艰难，却从未停下。

梅得福，名字多喜庆，“得到福气”，可谐音是“没得福”，他一生盼福，却终究无福。他最后掉进河里化成一条鱼，死前吐出一口水，救了其他人。你看，“没得福”的人，用自己的消亡，把最后一点“生”的希望，化作活路，渡给了别人。他的福，没在自己身上，却种在了别人心里。

还有康灵宝，为什么那么多兵，只有他活了下来？“康”与“灵”都是美好的祝愿，他
是渣兵团里边最有活人气最有反抗精神的人，他也是最不信服肖衍的人，他更亲近莫师傅，他求生但不畏死，所以他活下来了。

台词更是如此。很多话，乍一听平平常常，可放在那个情境里，味道全变了。

“人心不死，灯芯不灭。”这话是电影里一个老太爷说的。在到处都是死亡和绝望的时候，那盏灯可能很暗，火苗随时会熄，但只要还有人记得把它护着，光就还在。这“人心”，不是某个英雄的心，是每一个还没麻木的普通人的心。

还有那句，“顺着水流，还是逆着水走。”顺流可能暂时安全，但最终流向哪里？逆流可能瞬间粉碎，但激起的或许是一点改变方向的浪花。

还有人物心态的转变。一开始，很多人认命了，嘴上说着：“就这样子吧，反正都已经这样子了。”仗打来了，家没了，还能怎样呢？但到后来，同样还是这些人，话变了：“就不这样子，凭什么这样子，反正都已经这样子了！”一个字都没多，只是语序和语气变了，从认命，变成了不服。反正最坏也就这样了，那我凭什么还要按你们划的道走？肖战在诠释这个角色时，刻意保留了人物的不完美，他的反抗不是一蹴而就的，而是在一次次的挣扎与抉择中完成的，这种憋到极点后爆发出来的、带着土腥气的反抗，比任何豪言壮语都真实，都有力。

还那句：“我只是死了，你也只是没死，我们都不算活着。”活着，究竟是什么？仅仅是喘气吗？在刺刀和恐惧下，不敢哭不敢笑，不敢记住也不敢忘记，那叫活着吗？这句话剥开了战争最残忍的一面：它不仅要你的命，还要抽走你作为人的魂。让你变成一具只是“没死”的躯壳。所以后面那些人挣扎着要做的事，就是要把这个“魂”找回来，要“像一个人一样”去活，哪怕代价是“像一个人一样慷慨赴死”。

电影里还借角色之口点出：“南京过来的人还心存侥幸。” 这句太沉重了。“侥幸”这个词，在和平年代是运气，在那个时候，是一种奢望，也是一种陷阱。它让人还保留一点点幻想，以为弯下腰、低下头、顺着台阶下，或许就能换一条生路。但电影用最直接的方式告诉我们：在那个环境下，鞠躬会死，弯腰会死，跑了会死，给台阶会死，忘了仇恨会死，心存侥幸，更会死。只有清醒，只有反抗，才有可能撕开一道口子。

所以你看，《得闲谨制》讲的不是什么英雄史诗。它讲的，就是“做死老百姓该做的事”。他们要守的东西，具体得不能再具体了。是莫得闲手里刻着名字的工具，是夏橙在逃难前不忘锁上的家门，是老太爷背上的祖宗牌位，是废墟里依然想给孩子做的一口热饭。当这一切被逼到绝境时，反抗就不再是选择，而是人求生的本能。

它冷酷地掐灭你所有的幻想。最后只剩下一条血淋淋的路：反抗。只有反抗，才能夺回“活着”的资格，而不是“没死”的状态。

最后，我想起电影里那些最朴素的画面。要写战争，它没有只拍炮火连天。它拍一盆洗脚水，旁白说，这水比江水干净，因为江水里，漂着同胞的血和残骸。要写百姓的苦，它没有只拍流离失所。它拍人们在枪炮间歇，拼命想生火，只为吃上一口热饭的那种麻木；它拍人站在废墟里，转头四望，却怎么也认不出哪里是自己家的那种茫然。

这些，才是最尖的针，最冷的刀，悄悄扎进你心里最软的地方。

电影里一家四口，每人手里拿着一样东西：牌位、旗杆、公鸡、菜刀。这个画面成了一个可以解读的文化符号——历史、信仰、民族和决心。

这电影，是一盏灯。灯芯很弱，但你看完就知道，它吹不灭。 http://t.cn/AXV7ggW0