今天去二刷了《镖人》。在已经看过文戏，了解了整个故事的脉络之后，二刷就是单纯的享受了——重点关注打戏，就很爽，暴爽。尤其是大沙暴的这段打戏，在我看来是可以进入中国电影史的。

作为一个武侠迷，我一直痛心于“武打片”这个细分领域，最近这些年的衰微。主要的问题在于，拍摄和制作的流程加快，没有那么多时间和精力来打磨每一个动作，更别提为不同角色设计不同的武打风格，或者通过武打设计来推进叙事了。

以前的打戏，每一场格斗中都能看出角色的品行、性格乃至三观，角色对于“何为武”、“何为人”的体认也会在打斗中得到提升，比如杨紫琼的《咏春》、李连杰的《精武英雄》，还有我最爱的《卧虎藏龙》。哪怕是满天拉威亚搞爆炸的《六指琴魔》《新流星蝴蝶剑》之类电影，至少也成功地把打斗变成了一种不可或缺的视觉奇观。

但现在呢？高强度快节奏的拍摄使得武打成为了填塞叙事的工具——【这里需要一段主角击退反派的打戏】，于是就找两个武师套个招，威亚拉起来放特效发气功波。

而《镖人》的这些打戏，很好看的同时很经琢磨，令人惊喜。以下剧透。

开篇刀马打酒馆匪帮，经典的群像戏，瞬间立住刀马的武功灵活多变、不精致但皮实的特质。加上小七那个躲在角落数数的桥段，刀马的实力、性格一下子就出来了。

下一场是双头蛇与刀马合斗常贵人，三个人的武功各有特点——双头蛇是邪异的刀法配合大量低位身法，属于盗贼流；刀马为了和他配合，增加了正面迎击的倾向；而常贵人大开大合，也符合他当地一霸还有些“背景”的身份。三个人这一场打得我心痒难搔，尤其是双头蛇脚尖弹出的刀刃，就是这个味儿，就要这种很有意思的小机关（后面有个满身是镖的老镖人也是这个味儿）。

接着是刀马逃到阿育娅那儿，有个追兵出言不逊，被一箭洞穿双颊。这太帅了，怎么能这么帅——不用心的设计会是一箭射伤他；稍微用点心但不够的设计会是一箭射他嘴里把他射死；但横过来洞穿双颊真是太牛了，同时实现了“体现角色箭术高超”“体现角色以惩戒为主，不愿闹出人命”的两个需求。

再然后，主角团出发，同时遭遇镖团和常贵人的追兵，这一段打得乱中有序。刀马的动作设计还是体现他身为历战老将的灵活和精准，阿育娅的动作设计也极有特色——即使在近距离格斗中仍然主要使用弓箭，并且有非常精彩的近距离射击和直接使用弓作为近战兵器的表现，只有在白刃战中才拔刀。

接着是玉面鬼竖，这个人物的战斗方式也相当有意思，非常有故事。明明是清秀飘逸的帅小伙，脸上却有鬼怪一样的印记，战斗的时候则是大开大合，大量双手剑加合身旋转的动作，则体现出他的疯魔感。和刀马的那一战也充分体现了这一点。

然后是谛听。在水塘边屠杀残兵的那场戏非常给力，不是简单的割草，而是通过一系列招式去展现了谛听双鞭的特点——重、硬，以及他冷酷实用的战斗风格。虽然只是杀了一群小喽啰，但他杀人的方式让观众都能信服他应该会是本作中的最强者。

再之后，就要到我顶顶喜欢的大沙暴之战了。首先要点名表扬陈丽君，实拍完成了大量超级帅气的武打动作，而且完全有自己的风格，不是行活，马上下腰射箭的动作堪称经典。“我就是大沙暴”的极限台词从她嘴里说出来，接着立刻配上精准击杀三个族长的战绩，我只能说这一段看得我神为之夺。那个用嘴咬掉一片翎羽，使箭空中转弯的操作，彻底让观众进入心流状态——仿佛大漠之神就附体在她身上，她要杀的人必死无疑。

大沙暴的另一边，刀马对谛听的那场沙暴打戏，则是在我看来完全有资格载入中国电影史的经典名场面。

极致的拳拳到肉和打击感，在沙暴中动作变形仍然能看出不同风格的武打设计，以及借助沙暴这个外在机制达成的，非常机巧的战斗模式——站在上风的人可以借助风的力量更强力地打击下风者，但一旦完成攻击之后，自己又落到下风口，需要承受对方的强击。动作设计也跟随着双方在上下风口的变化，而不断发生变化，充满了变数和可能性。

这种巧妙借助外部因素而创造战斗模式的玩法，以前成龙电影比较多，但能够把剧情和机关结合得这么巧妙，也是罕见的。

至于最后在莫家集的两场大打出手，反倒显得相对平淡了。前面阿罗汉那边的打戏主要体现了阿罗汉这群精锐佣兵的战场素养，以及高度纪律性的士兵确实能够平推武林高手；而后面刀马和谛听的那场城墙打戏，你们真的不可以这么暧昧了！

总之就是，这些打斗的细节其实都可以不这么细致，没有也不影响叙事，你看某些武侠片不就是跳在空中发波嘛。但当你看懂了这些主创团队用了大力气、花了大心思设计、实拍出来的细节，你能够得到的愉悦感也是完全不一样的。
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