【每日一曲：柴科夫斯基《第三组曲》（四）“主题与变奏”】
最后一首乐曲包括主题和它的十二次变奏，篇幅最大，它在内容和形式上都相当完整、独立，因此常常单独演奏。

乐曲的主题非常纯朴，是一个方整性的三段体结构，每一段各有八个小节；它象莫扎特的旋律那样稳健、优美而匀称，又迹近于俄罗斯民间舞蹈歌曲。这主题只用弦乐器组演奏 —— 第一小提琴演奏主题旋律，其它弦乐器则以简单的和弦为之伴奏。

至于变奏部分，有时是赋格，有时象圣咏，有时是抒情的圆舞曲，有时象悠缓的歌曲，有时是舞蹈歌曲，有时则象庄严、辉煌的波罗涅兹舞曲，就是这样，它组成了一系列五光十色的民间生活的音乐画面。

在最初的三个变奏中，主题本身几乎没有什么变化，它只是由乐队的不同乐器演奏，但和声丰富了，可以看到它拥有一层层的新衬腔。

第四变奏转入小调，音乐变得热情且具有紧张的戏剧性，在这一变奏中引入一支中世纪的阴暗歌调 “愤怒的日子”—— 这支歌调的内容涉及所谓世界末日的最后审判，很多作曲家都是把它用来作为死亡的象征的。在这里，这支旋律深化了音乐的基本情调，由于它在音调上同变奏曲的主题有其近似之处，它的出现就好象是从内部自然变化出来似的。

第五变奏是一个赋格段，这复杂的复调手法很容易令人联想到古老的音乐范例，它那偏重于抽象的哲理性，成为进入下面几个变奏的风俗性形象的特别鲜明的中介。

第六变奏是民间气质的舞曲，快速但显得笨重，全乐队强有力的和弦好象不断在催逼着旋律向前猛进，这里呈现的音乐画面分明是幽默和诙谐性的。

第七变奏重又回到早已成为过去的那些形象，变成一支崇高的颂歌，同前者又形成鲜明的对比；作者在这里运用一些木管乐器来模仿管风琴的音色，同时用 “中世纪” 的多利安调式以强调这一从容不迫的圣咏效果。

第八变奏的速度更加缓慢，旋律近似俄罗斯民间悠缓歌曲，由独奏的英国管奏出，而用弦乐器为之伴奏，好象用轻声的合唱来伴随独唱者的歌吟一样。这时候小提琴在高音区的颤音也创造出一种开阔的空间感。

第九变奏是混杂着手风琴、铃声、啸叫和踏步声的街头舞曲，实际上这是一种特列帕克舞曲，同一个旋律型的无休止反复，伴奏中两个和弦的轮换，使人想起了手风琴的音响。有时可以听到踏步声，而三角铁和短笛则模仿铃声和啸叫的效果。

第十变奏具有芭蕾舞的圆舞曲特点。独奏小提琴奏出的旋律慵困、典雅而抒情，弦乐器和木管乐器的伴奏轻快而透明，而在小提琴上时而出现的一些快速的音阶上行乐句，则好象是芭蕾舞的动作。这段变奏的对比性中段保持着民间音乐的特点，再现了风笛的音响。

第十一变奏是一首恳挚、热忱的抒情诗，旋律由弦乐器和长笛奏出，充满着内心的温暖感情。

第十二变奏不但是这主题与变奏的最后一首乐曲，同时又是整个组曲的终曲。这是一首得到广泛发展的、富丽辉煌的波罗涅兹舞曲，它实质上可以说是一首相当独立的乐曲，而不是主题的一个变奏，原来的主题音调只是偶而闪现而已。这里音乐素材的更新宣告了整个变奏过程的结束，乐曲结束时波罗涅兹舞曲极为活跃。

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